第二次世界大战与好莱坞_战争片.docVIP

————————————————————————————————————————————————————— 第二次世界大战与好莱坞_战争片_ 电影史研究　　 第二次世界大战与好莱坞“战争片” Ξ 文/〔美国〕托马斯?沙茨译/章　杉 引　　言 就影片类型而言,第二次世界大战时期是一个非常复杂而独特的时期,,与此“,逐渐形成一个单独的重要领域:二战战斗片。这一“向战时生产的转变”至今仍是好莱坞历史上空前绝后的特例。无论此前或此后,整个国家的利益和电影业的利益从未如此一致,好莱坞作为美国电影业主体的地位从未如此重要。电影业顺利地实现了这一转变,既为平民和军人观众提供了宣传,也为他们提供了娱乐,而在此过程中电影业自身也在5年的“战时繁荣”中获得了创纪录的收益。 好莱坞在二战期间能够把意识形态和商业利益的因素结合得如此成功,既突现了经典电影时期大公司体制的适应能力,也显示了罗斯福总统睿智的政治才能。罗斯福总统反对把电影业像其他重要工业部门如钢铁业、建筑业和汽车制造业等那样彻底地转为战时体制。他也不赞成像德国和意大利那样把电影业完全变成国家的宣传机器。相反,罗斯福允许电影业继续维持商业运 世界电影　WORLD　CINEMA128　　 作,,。 型的迅速成型,尽管是非常成功的,然而却并不是一气呵成、一帆风顺的。相反,其间包含的冲突和斗争倒常常像是电影情节所表现的那样紧张而激烈。为了制作战争片,好莱坞不得不同种种部门协调关系,从海斯办公室和制片法典执行局(PCA)到军方的国防部,以及众多新成立的战时机构如战时情报署(OWI)等。制片厂还始终不断地为有关战事的影片是否合乎大众口味而同全国各地的发行商争论不休,同那些要求多生产些轻松的“、逃避现实”的战争片———诸如劳军协会风格的歌舞片,或因战争而破裂的爱情故事等———的影院主们争论不休。最后,好莱坞必须把影片搞得既能提供娱乐,又能发挥鼓舞人心和通报信息的作用;既能使眼前的战争变得令人“感动”,又能使人们暂时忘记这场战争。只有这样才能满足方方面面的要求,包括一般观众的期待。 3译自托马斯?沙茨的《美国电影类型重 (1997)一书。—组》——编者 第二次世界大战与好莱坞“战争片” 　　本文讨论的重点就是好莱坞有关战争的类型影片与影片制作———从珍珠港事件以前业内开始试探性地转向战争影片的生产,到1941年12月美国参战后好莱坞对战 (按事的全面投入。一开始只是“战争主题” 历来以表现浪漫爱情故事为主的套路。 好莱坞战斗片———以及所有与战争有关的影片———最后的值得注意之处是:电影制作的这一时期与现实的战争年代完全吻合。在美国参战以前,好莱坞拍摄的与战争有关的影片非常稀少,这既出于市场的考虑,也由于政治上的压力。珍珠港事件之后,情况发生了急剧的改变,好莱坞只好完全承担起战争片的生产“直至战争结束”。 1945年下半年,战争刚一结束,好莱坞的战 现时业内的说法)融入已有的影片类型,然而好莱坞关键性的战时产品和1942至1943年战争片的主导形式却是战斗片———即如 (1942)《(又译《威克岛》、血溅巴丹岛》《血溅(又译八打雁》,1943)《、东京上空30秒》《轰(1945)炸东京记》,1944)和《大兵乔的故事》 争片生产便戛然而止,其突然的程度较之四年前的突然开始犹有过之,。然而行商———显然也包括观众———希望赶快把战争抛诸脑后,重新开始他们战后繁荣时期的生活。 不过,在快要进入下一个10年之时,二战战斗片又呈现了一次突然的、极富戏剧性的回潮,出现了几部重要的热门影片,如《西 (均线平魔》《、晴空血战史》和《登陆硫磺岛》 这样的描写美军士兵实战情景的影片。这类影片———不仅作为一种类型片,而且作为好莱坞故事影片而言———在若干方面是完全独特的。首先,,。事实上,好莱坞对这场战争的虚构与非虚构的反映合在一起,用刘易斯?雅各布斯形象化的说法来说,构成了美国和盟国战事的“庞大的系列片”。 第三点则涉及好莱坞的电影风格。从电影技巧的角度来说,战斗片给好莱坞的故事电影带来了一种更高层次的现实主义。由于战时好莱坞的故事片比以往任何时候都更加贴近现实生活中的事件,真实与虚构的影片之间的界线已经无法分清。这在战斗片中表现得最为明显,这类影片中常常采用纪录电影片段,并且往往是描述那些在各种新闻媒体中早已广泛报道过的事件。战争期间电影风格的演变也涉及好莱坞的“经典叙事”模式,战时影片的故事结构本身和故事内涵都发生了变化。这一点最明显地表现在人物的变化和对普通人的描写,以及明显(尽管是暂时地)摆脱了好莱坞电影中