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胶木唱片——让历史声音在现世回放 　　上世纪八十年代末，邬光业开始收藏唱片的时候，市面上的唱片仅售两三元钱一张，早一些民国时候的唱片也只有五元每张。如今，早已停产的胶木唱片日益增值，一张民国时的流行歌曲《夜来香》已被炒到了五千元。但对邬光业来说，唱片的价值除了经济方面之外，更多的体现在历史文化价值上。 　　 　　唱片有价无市 收藏各取所需 　　“我从小就喜欢收藏，最早的时候是收集糖果的包装纸，后来是集邮，也搞过钱币收集。但渐渐地我发现许多收藏投入成本太大，经过比较衡量之后，我选择唱片作为我的主要收藏项目。”邬光业从上世纪八十年代末开始收藏唱片，他的唱片藏量达五千多张，家中俨然成了一个小小的唱片博物馆。 　　谈到如今的唱片收藏热，作为一名有着二十多年“藏龄”的收藏家，没有谁能比邬光业在唱片收藏方面更有发言权了。他认为，收藏应根???自己的兴趣爱好各取所需，现在市面上许多藏品的价格高得吓人，但大都是虚高，商业炒作的水分太大。 　　何为各取所需？邬光业认为，一张唱片的价值对于不同的人来说是不一样的，比如某人喜欢民国的流行歌曲，那么一张周璇的《夜上海》对他来说价值自然会高一些；某人搞文化研究需要了解某个时代的声音，那么即使是在市面上很多见的唱片，用高一些的价格收入，买家也不会觉得吃亏；某人在十年前高价入手一张唱片，十年后又低价出手，也是价值在不同时段的高低之分。 　　唱片的价值有时是无法用金钱来衡量的。邬光业举例说，许多新人入门的时候喜欢收集那些名人的唱片，比如梅兰芳的京剧唱片。他们以为名家的东西就一定很值钱，但是恰恰相反，越是名家越是流行的东西，它的发行量必然很大，那么留存下来的数量也不少，经济价值自然就不高；相反，那些不为人知的唱片，往往传世很少，但是他们的价值已不能单纯地用金钱衡量了。比如代表中国最早滑稽戏的《小热昏》，目前传世很少，它的价值就不可估量。 　　收藏手段多 知识需掌握 　　手段一：交换。邬光业在最初开始收集唱片的时候，曾用一枚熊猫金币与人换了一台美国胜利留声机，藏品交换在唱片收集过程中是一个很常见的手段：在收藏的最初阶段用其他藏品换取唱片，等唱片的收藏具有一定规模的时候，可用多余的唱片交换需要的唱片，这样积少成多，不仅丰富了唱片数量，也可借此结交许多志同道合的藏友。 　　手段二：购买。根据自身的经济条件，有计划地收购唱片。唱片收集相比于邮票与钱币等，投入的成本相对小很多，所以购买唱片对于许多有经济实力的藏友来说并不是问题。邬光业经常会去位于会稽路上的市场上淘唱片，那里主要是一些民国唱片。除了到一些旧货古玩市场上淘选之外，在民间挖掘有时候也会有很大的惊喜。 　　手段三：受赠。1991年7月13日新民晚报《唱片迷》登载邬光业的收藏报道后，有一冯姓老人找到邬光业，将他收藏的一千多张民国唱片无偿赠送给他。1994年10月7日上海华亭宾馆举办“上海1930”老外联谊会活动中认识了荷兰人费南道尔，后其赠邬光业二十几张外国爵士唱片。可见受赠是加速藏品数量剧增的最佳方式，但前提是具有一定的积累与人脉关系。 　　唱片常识 　　一般来说，一张胶木唱片由片芯、封套和唱词组成，封套就是指唱片最外面的方形包装纸；唱词是唱片的歌词；片芯是唱片中心部分，上面记着唱片的年代、版本与公司情况，是唱片的“身份证”。 　　唱片的公司很大程度上决定了唱片本身的质量，由民国时的“百代”、“胜利”、“哥伦比亚”等公司出产的唱片质量比较上乘，虫胶匀厚，耐磨性好，录音设备亦较为先进。唱片的品相也是判断唱片价值高低的关键，以没有磨损的为佳。早期的唱片用钢针播放，磨损大都比较严重，技术改进后，晚期的唱片磨损轻，品相相对提高很多。 　　唱片的版本也能区分唱片的好坏，早期的唱片多为粗纹唱片，音质与外观与后来的密纹唱片相比有很大的差距。另外，同一公司出于某些原因，也会出产一张唱片的不同版本。以黎明晖的《毛毛雨》为例，1925年，在法商主管的公司下出产了80～90转左右的、直径28.5厘米、播放用蓝宝石针的唱片；后来英商接管了公司，用钢针替代了蓝宝石针，唱片直径也改为10寸，配乐的乐器也进行了优化，使得唱片的质量有了很大的提高。 　　藏家故事 　　走进邬光业的收藏室，一阵“沙沙”的爵士乐从一架老式留声机上传来，来自半个多世纪前的声音此刻充盈整间藏室，配着壁炉、油画、吊灯，让人仿佛置身三十年代的旧上海。 　　邬光业认为，这种沙哑老旧的声音永远不会过时，对于一些音乐发烧友来说，那些高品质的CD音质修饰太过，远没有胶木唱片的“沙沙”声来得有味道。这些来自另一个时代的声音，仿佛拥有魔力一般，带人穿越沧桑的岁月，沉浸在老声音的世界里不可自拔。 　　晚年的安慰 　　2001年，上海电视台录制一档《那时候，那些人，那些事》的纪录片，介绍了一位90