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论电视调查性报道中记者采访 　　央视《新闻调查》在13年的发展过程中，开创了一种中国式的“电视调查文体”，制作出了一大批具有广泛影响力的节目。《新闻调查》展示的是记者对整个事件进行调查的过程，并且将之作为电视调查性报道的核心，现场调查记者在这个过程中的作用尤为重要。 　　 　　从《新闻调查》看电视调查性报道的采访特点 　　 　　1.记者独立的调查式采访 　　2003年，《新闻调查》的制片人张洁第一次对调查性报道进行了比较全面的理论阐释。电视调查性报道作为调查性报道中的一类，从实现的过程来看，具有以下四个特点：“独立的电视媒体调查、个性化的调查记者、深入的独家发现和完整的调查过程。” 　　《新闻调查》开播后，其他电视调查性报道也陆续开播，如央视的《每周质量报告》、凤凰卫视的《社会能见度》、北京电视台的《第七日》、上海电视台的《1／7》等等。在这些节目中，调查记者承担着与以往新闻类节目中的出镜记者不同的任务。以新闻调查为例，调查记者所报道的事件往往是未知的，需要到新闻现场去调查取证、获取信息并且得出结论、进行现场评述，他们获得信息的过程同时也是传递信息的过程。调查记者是调查行为的主体，他们从某个新闻线索开始，通过层层推进、步步深入的调查和提问方式，引领观众“亲历”调查的全过程，他们同时也成了节目的结构元素，使得调查性报道更具有推理色彩和逻辑性。 　　 　　2.对话式采访推动调查过程 　　调查性报道展现的是记者逐步接近事实真相的全过程，节目在叙述的过程中并不是按部就班地直入主题，而是在节目的开始提出悬念，通过记者的调查不断搜集线索、求证事实，层层推进并找出事件的症结所在。这就需要记者在采访的过程中串联讲述整个故事，追溯、介入和还原新闻事件的全过程，将节目引向深入。 　　在传统的电视新闻中，大多数只有受访人的画面和回答，观众往往无法看到采访记者的提问过程，也听不到记者的提问问题。在《新闻调查》中，通过电视画面中展示的“一问一答”的对话式采访，不仅展示受访人的回答，还展示了记者将提问作为引导、形成记者与受访人交流的过程。 　　通过这种方式，受访人可以不受记者提问问题的过多限制，在对话的过程中陈述事实，表达观点、看法。记者通过受访人的回答、对存在的问题的质疑、对调查过程的见证和验证，汇集来自各方的观点和信息，完成对事件的叙述和印证。记者和受访人的对话片段穿插在节目的过程中，与画外音解说、记者现场评论相配合，这种不断推进的叙事方式有助于保持观众的收视兴趣，使观众在记者与受访人的话语交锋中，了解新闻事件的前因后果及相关背景。 　　 　　《新闻调查》形成独特采访优势原因分析 　　 　　在《新闻调查》栏目中，记者的采访之所以能够形成特色，主要有以下两个方面的原因： 　　 　　1.记者中心制 　　为了保证节目生产运作的效率，从2003年开始，《新闻调查》栏目在中国电视界首次引入资源管理的概念，建立了记者中心制等一整套有效的管理机制。记者中心制是在记者个人意愿的基础上，每名记者搭配三到五个编导，摄像录音也相对固定，使得记者具有主导作用，在整个采访摄制过程中引领整个创作团队，达到他所期望的目标。从选题和策划的角度，记者可以选择自己感兴趣的选题并提前做好采访准备，在采访中，记者可以有效抓住新闻事件的本质，直面受访对象并且及时掌握采访信息，保证了采访的质量；在节目的后期录制过程中，记者作为主持人对于整个事件已经有了整体性的把握，他们的完整介入使得整期栏目更加连贯。 　　记者中心制，使得调查记者在对新闻事件的把握上处于主导地位，有利于调查记者能力的发挥。调查记者拉近了新闻采访报道与观众的距离，栏目中具有个性化的记者，适应了电视调查性报道深度性和多样化的需要。伴随着《新闻调查》栏目的不断发展进步，一些优秀的记者型主持人成为节目的重要品牌形象，越来越受到观众的认可。 　　 　　2.运用电视语言的优势配合采访 　　电视传播除了声音和文字，还有图像和色彩的配合。这就使得节目中可以通过调查记者的身体语言、利用反应镜头等与采访对象、荧屏前的观众进行交流互动。 　　反应镜头，是指在电视采访画面的剪辑中插入的和采访主题相关的人物、景物的画面。在《新闻调查》中，由于双机拍摄方式的运用，观众可以看到以正在采访的记者的中近景正面或侧面图象为主体的画面，记者的形象和采访中对于受访人的回应，与有声的采访内容形成了呼应，符合观众对于采访中记者表现的心理期待。 　　另外一种反应镜头是指记者和受访对象都存在的画面。例如，在《双城的创伤》中有这样一个画面：柴静在采访服毒自杀的苗苗的表弟时，镜头中呈现的是两个人的剪影，背景则是明亮的天空。在这样的画面中，不仅展示了采访现场的环境，还使得记者和受访人的对应关系得到了呈现。采访中柴静轻声的采访和向