张火丁 为了“抢”来年轻戏迷.docVIP

张火丁 为了“抢”来年轻戏迷 　　青研班有关理论方面的课程比较多，每天课程安排得很满，除了学好文化理论课、提高艺术素养外，还要多学戏多演戏，这样才能在艺术实践中全方位提高自己。 　　――张火丁 　　人物简介：张火丁，毕业于第二届中国京剧优秀青年演员研究生班。原国家京剧院演员，现为中国戏曲学院教授。国家一级演员。 　　 　　舞台上，她大气、细腻、深情，炉火纯青，可谓出口“程张”。生活中，她简单、安静，不张扬、不外露，曾有人用“程门冷艳”来形容她。这就是“程派青衣第一人”张火丁。 　　“程”果丰硕的她，是如何“程”就今天的?这其中，除了她自己的勤奋努力，少不了各位前辈大师悉心提携，更少不了在中国戏曲学院三年研究生班的淬火冶炼…… 　　 　　立雪“程”门：为艺术创新插上“翅膀” 　　 　　1993年，经中国京剧程派研究会推荐，张火丁正式拜在京剧大师程砚秋的得意弟子、著名京剧表演艺术家赵荣琛的门下，成为赵荣琛的关门弟子。 　　赵荣琛先生继承流派艺术，强调不能满足于“形似”，更不可只求“貌似”，重要的在于“神似”。赵荣琛在教张火丁戏时，不仅教她唱腔规整，动作规范，更重要的是要悟到神韵。张火丁于此深得赵荣琛先生真传，在传承程派艺术上领悟到程派艺术之神韵。 　　1995年张火丁正式调入国家京剧院。这里的艺术天地更大，视野更广，更有利于展示自己的才华。张火丁如鱼得水，先后获得“五个一工程”表演奖、“中国京剧之星”、其后还荣膺中国戏剧“梅花奖”……1998年3月，张火丁被挑选出来，作为第二届中国京剧优秀青年演员研究生班学员到中国戏曲教育的最高学府中国戏曲学院深造。 　　昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，有“中国戏曲之母”的雅称。中国戏曲学院青研班正式开学后，张火丁决定先学昆曲，导师是李金鸿教授。 　　张火丁学的第一出昆曲戏是《金山寺》，这是一出集唱念做舞并重的戏。李金鸿教戏特别认真，每个动作都反复示范，教得很“磁实”，张火丁细细领会，并刻苦训练，力求表演出神入化。在老师的指导下，张火丁很快品出了京剧与昆曲的不??艺术特点，并充分吸收。 　　青研班有关理论方面的课程比较多，这其中包括音乐导读、中国戏曲史、导演概论讲评、舞美导读、戏曲角色创造、中国文化史论、戏曲美学导读、戏曲音乐、戏曲通论、古典名著选读、英语等10多门课程。每天课程安排得很满，张火丁开始有点吃不消，后来就慢慢地适应了。 　　经过一段时间的学习后，张火丁看到了自己与前辈艺术家的差距：会的戏少，戏路窄，唱、做、念、打、翻的基本功不均衡。而要弥补这些缺陷，除了学好文化理论课、提高艺术素养外，还要多学戏多演戏，在艺术实践中全方位提高自己。好在中国戏曲学院为青研班配备了较强的师资力量，除各自所拜的名师外，还聘请一些名家为学员们上课、指导。这些名家毫无保留，悉心传授。张火丁抓住这个难得的机遇，向程派名家李蔷华学习了程派名剧《碧玉簪》等剧目，并先后为程砚秋和赵荣琛的《锁麟囊》《荒山泪》《窦娥冤》等程派名剧做“音配像”。这些学习与实践，让她在文艺理论和演戏技巧上都有了长足的进步，对京剧继承传统、开拓创新大有益处。 　　程派大家新艳秋与程砚秋本是同时代人，对程派艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。青研班的课堂生活结束后，就是实习和演出。这时，张火丁提出，想利用这段时间去南京向新艳秋学习程派艺术。得到校方的同意后，张火丁即赶往南京求艺。 　　耄耋之年的新艳秋思维敏捷，但耳朵有点背，张火丁特地为她购买了助听器。 　　新艳秋不厌其烦地教张火丁。在走身段时，由于年岁大了，张火丁只得扶着她走。张火丁一遍又一遍地练，直到新艳秋满意、自己熟练了为止。这次金陵之行尽管只有短短的10多天，但在张火丁的艺术生涯中却留下了难忘的一页，收获颇丰。 　　“在继承流派问题上，首先要获得人物的创作方法之后，有一个不可忽视之点便是认识流派的艺术个性。”3年半的青研班学习，使张火丁获益匪浅。在毕业典礼上，她代表全班发言，总结了几年来的学习心得。在她看来，程派艺术在许多方面或就艺术本质而言，它与文学中的诗极为相近，可以说是“京剧中的诗”。在毕业典礼的发言中，她说：“程派艺术之所以受人们喜爱，主要是由它的艺术个性所决定的。程派艺术不是晴空万里，而是淡云遮日；它不是不遗余力，而是游刃有余；它不是震耳欲聋，而是韵味无穷。它如南极的一座巨大的冰山浮于海上，露出水面者少，藏于水下者多。它含蓄、深沉，具有忧郁品格。它庄重、典雅，兼有哲学辩证法色彩。” 　　张火丁在毕业论文《专心继承，探索发展》中对程派的艺术特色进行了诠释，并就如何发展流派艺术、如何“种”好流派艺术“实验田”等方面作了阐述，文字里凸显了她继承和发展程派艺术的理念，很有见地，历久弥新。自此，她开始由一位专业演员向