东北大鼓“江北派”创始人刘桐玺书曲艺术.docVIP

东北大鼓“江北派”创始人刘桐玺书曲艺术 　　摘 要:东北大鼓自创建以来,一直是一种以鼓板击节,三弦等乐器伴奏,以韵文说唱故事为主要手段的说唱艺术形式。东北大鼓在各地区的长期发展中,吸收了不同地区的地方语言音调,因此逐渐形成了不同的演唱风格,形成了众多流派。桐玺是“江北派”的创始人。“江北派”的建立,不仅丰富了东北大鼓的唱腔体系和表现内涵,更重要的是体现了关东文化土壤的深厚和多元。而刘桐玺则是这肥沃土壤和多元文化的耕耘者和拓荒人。 　　关键词:东北大鼓;“江北派”;刘桐玺;曲艺;文化特征 　　中图分类号:J642.22 文献标识码:A 　　 　　Ballad Art of LIU Tong-xi, the Founder of Jiangbei School of Northeast Drum Art 　　CHEN Li juan 　　 　　东北大鼓自创建以来,一直是一种以鼓板击节,三弦等乐器伴奏,以韵文说唱故事为主要手段的说唱艺术形式。由于它的声腔与方言紧密结合,具有浓郁的地方特色,为东北广大农村、城镇群众所喜闻乐见。东北大鼓在各地区的长期发展中,吸收了不同地区的地方语言音调,因此逐渐形成了不同的演唱风格,形成了众多流派。流传在沈阳一带的被称为“奉派”;营口一带的称为“南城派”;锦州一带的称为“西城派”;以吉林省吉林市为中心的称为“东城派”(或吉林派);黑龙江松花江流域一带的称为“江北派”(或北城派)。出生于吉林省梨树县的刘桐玺(1920-2000,原名刘成山)便是“江北派”的创始人。他在几十年的从艺生涯中,凭借自己的聪明才智和执着精神,经过艰苦的磨练和努力,最终成为东北大鼓“江北派”的一代宗师。为“江北派”的建立和发展付出了毕生的精力,做出了巨大的贡献。 　　一、继承中求创新,构建“江北派”唱腔新格局 　　从唱腔结构上来看,刘桐玺创建的“江北派”东北大鼓属于板腔体音乐,是在其它流派已有唱腔的基础上,经过向其他姊妹艺术学习和自己长期的艺术实践中提炼出来的。其总体结构是:前奏――[大口慢板]――间奏――[小口慢板]、[散板]、[二六板]、[快板]、[快二六板],有时根据人物和剧情表现的需要,中间还插入[悲调]。[大口慢板]用在整个唱腔的开头,由上下两个乐句构成,它是整个唱段的引子部分。基本节拍形式是一板三眼(4/4拍),唱腔起于头眼,落于板上。上句落sol音,下句落do音,在旋律的进行上以四度至八度跳进为主,六声宫调式(加变宫)。其特点是旋律优美、节奏舒展、速度较慢,近似抒情性的咏叹调,在民间俗称“两大口”,词格是七字句,一番的甩腔并不固定,但必须过八句才能甩腔。[小口慢板]是由上下句各四小节组成的一个单段体复乐段。基本节拍形式也是一板三眼(4/4拍),唱腔起于头眼,落于板上。上句落sol音,下句落la音。宫羽交替调式。它是“江北派”东北大鼓各种板腔中的基本结构形式,是形成“江北派”音乐特色的主要唱腔,适合表现中速、叙事情节的内容。有写景、说理、代言之功能。曲调性不强,半说半唱式,与松花江流域形成的方言结合较为密切,在表演多段体唱腔时,常常是上下两句基本形式的多次变化重复。[二六板]是[小口慢板]的紧缩曲调加快节奏而成,是一种吟诵性的叙事调。其旋律由上下两句构成,属单段体复乐段。上句落la音,下句落sol音,六声徵调式。节奏形式为一板一眼(2/4拍)用在[小口慢板]之后,作为[小口慢板]唱腔表现特定情绪时的辅助唱腔。[快二六板]多用在段子的收尾之处,除演唱速度加快以外,也可以加入垛句唱词,这种垛句上下句都可以使用,只要尾腔落在[二六板]基本腔上就可以。它也是由宫羽调式交替,单段体复乐段结构,节拍为一板一眼,有时也可以有板无眼(1/4拍)。[快板]是一种似说似唱的腔调。音调明快、流畅,旋律性不强,适合表现紧张激昂的情绪和气氛强烈的段落,多用于唱段的高潮。是单段体复乐段结构。节拍是一板一眼,上句落sol音,下句落do音,宫调式。演唱速度加快时,可有板无眼,快而紧,富于紧张感。可一板一字,也可一板多字。板起板落,更有说唱特点,韵味十足。[悲调]又叫哭腔,也是由上下两句组成,一板三眼。多用于表现哀伤情绪和人物代言哭诉之时。曲调委婉动听,催人泪下。唱腔起于头眼,落于板上,是六声商调式。[散板]通常是接在[悲调]后面的一种唱腔。当唱段唱到伤心与哭诉时,才用[散板]。它可以不受节拍的限制,但结尾要用[小口慢板]的甩腔。从伴奏音乐来看,刘桐玺创建的“江北派”东北大鼓,无论是鼓板伴奏还是乐器伴奏,均有其自己的个性。“江北派”的伴奏音乐结构是:前奏[大过门]――间奏[过门]――垫板[小过门]。前奏用于演唱之前的引子部分,前奏曲一开始,演唱者自兼鼓板打鼓套。板上讲究扬、平、立、花,鼓键讲究打、碾、排、压。其效果是韵味足、传神、强