中国民族音乐（波斯--阿拉伯音乐体系及其支脉） 大学民族音乐历史课件ppt教材课程.pptVIP

中国民族音乐;中国音乐体系 欧洲音乐体系 波斯—阿拉伯音乐体系;塔里木支脉;概 述;民间歌曲;《达坂城》 1、由四个乐句组成，形成起承转合的结构。且每个乐句又分别反复一次，因此类似于“句句双” 2、各乐句都贯穿着弱起十六分音符节奏 3、旋律以la为主音，音旋律音调以级进为主 4、情绪在乐观、开朗中，隐含着款款深情;《阿拉木汗》 1、歌曲以连续十六分音符的欢快跳跃的旋律来歌唱阿拉木汗的美丽动人 2、上句是两小节的反复，以急切口吻提出问题，用半终止等候回答；下句用欣悦的语气描述着阿拉木汗的迷人形象 3、感叹词“喎喎”、切分音之后接以六度大跳进行的运用，对赞美感情的表现起着重要的画龙点睛作用;歌舞音乐;2、旋律富有歌唱性，又有活泼、愉快、开朗、幽默的特点 3、音阶、调式多样化，有欧洲音乐体系的大小调音阶；亦有中国音乐体系的五声、六声、七声的民族调式；还有波斯一阿拉伯音乐体系的多种调式 ;赛乃姆的特点 1、赛乃姆”是维吾尔族人民喜闻乐见的一种民间歌舞形式，广泛流传在新疆各地 2、各地的赛乃姆曲调不同，鼓点的节奏较为一致 3、一般都从慢板或中板开始到欢快热烈的快板结束 4、歌唱与舞蹈分工明确;《库尔勒赛乃姆》 1、流行于库尔勒农村的二十多套赛乃姆中的一套 2、全曲共由五个部分组成。开始是一个节奏自由的散板序歌；接着，是中速的切分节奏贯穿始终的歌舞曲，载歌载舞，蹁跹飘逸；第三部分节奏加快；第四、五部分节奏更趋紧凑，情绪更加热烈，直至高潮 3、全曲形成“散—慢—中—快”的节奏发展过程，情绪由优美抒情到热情洋溢;说唱音乐;达斯坦的特点 1、“达斯坦”为维语，意为“叙事长诗”，是维吾尔族历史悠久的一种以连说带唱的形式来表现一定故事内容的曲艺艺术品种 2、“达斯坦”根据表现内容的不同，有爱情达斯坦、英雄达斯坦、历史达斯坦、神话达斯坦、宗教达斯坦等，按篇幅又可分为大、中、小三种;3、唱词大多为每句中音节数相同的押韵律诗，偶见散文诗 4、常以二、三人至三、五人为一组，用都它尔、弹布尔、热瓦甫、乃额曼其达普等乐器自弹自唱 5、每套达斯坦包含一???二首或三至八首曲调不等，最多的甚至达到三十六首 6、“达斯坦”多在茶馆、饭馆、富人馆第及音乐性聚会场所演唱;民间器乐曲;萨它尔;艾捷克;弹布尔;热瓦甫;十二木卡姆;琼乃额曼：;塔里木支脉旋律音调结构;维吾尔族在调式方面的另一特点是调式、调性的经常变化。这种变化使维吾尔族音乐的旋律更加生动，表现力更加丰富，特色也更浓郁。其调式、 变化常用的手法是： 1、同主音不同调式的交替、并置和转换 2、前后主音互为五度关系的交替和转换;帕米尔支脉;概 述;拜依特;麦依丽斯;塔勒肯;恰普索孜;帕米尔支脉音乐形态特征;篇幅偏于短小，结构多呈对称、方整性，以问答式上下句曲调稍作变化的多次重复为主 音域多在一个八度以内，旋律质朴 歌舞性民歌以一领众和为主要表演形式;河中地支脉;概 述;埃希来;篇幅较长大，为多段式发展型结构 全曲音域宽广，有时超过两个八度。调式结构以七声为主，同一首民歌，甚至同一乐段内常采用各种调式、调性的变化 演唱时常用回音、颤音、倚音，滑音等装饰手法，音色苍老、深沉，独具特色和风韵;叶来、来派尔;来派尔 1、来派尔是一种小型歌舞音乐，其中有单人、双人、集集体等歌舞形式。用于婚礼中时，常与对唱、齐唱、游戏穿插进行 2、单人表演的常采用简短的单乐段结构,双人或多人表演的则由数首节奏和调式不同的短小歌舞曲组成歌舞套曲;河中地支脉音乐形态特征