经典电影美学理论 影视美学课件及相关复习要点.pptVIP

经典电影美学理论;内容;早期电影美学理论;雨果·闵斯特堡;生平;孤立： 即把某一事物和其他的事物分开，使它孤立于原因和结果之外 在客体造成了美，在主体造成了审美活动 艺术创造的过程也就是事物孤立的过程，“即把经验的一切因素孤立起来，取消它一切可能的联系，按它们的本来面目那样交给我们的理智” 科学属于知识的世界，它要找到事物之间的本质联系，艺术则属于美的世界，要求事物孤立 简评： 他的区分类似于我们所说的三种不同态度：科学的、美感的、实用的。他说的将事物“孤立”出联系，就是一种无功利的审美的态度。;电影美学理论;立体电影原理;爱因汉姆;生平;1939年：墨索里尼上台后的意大利无法停留，到了英国，在BBC做广播翻译（当一个人说英语时译成德语，或相反）。 1940年秋：移居美国，晚上到达纽约港，灯火辉煌，与实行灯火管制的伦敦大不相同。他口袋里只有十美元。得到了其他格式塔心理学家的帮助。 获得洛克菲勒基金的资助后在哥伦比亚大学的广播研究办公室做研究，研究广播肥皂剧对听众的影响。 到美两年后，还获得了古根海姆奖金，资助研究感知心理与视觉艺术的关系。 1943年：他在纽约州东南部的扬克斯市的萨拉劳伦斯学院（Sarah Lawrence College ）教授心理学，在此工作26年，大部分著作写于此。 1954年写成《艺术与视知觉》（Art and Visual Perception: A Psychology of the Creative Eye ） 1959年，获得富布莱特奖金资助，到日本一年 1969年：哈佛大学，任艺术心理学教授 1974年：退休到密歇根州居住，直到2007年去世。;电影美学理论;理论出发点：格式塔心理学;核心主张：整体重于部分、完形重于个别的感觉。 一个例子 组织原则（law of organization) 艺术上的应用： 即便是最简单的视觉过程也不等于机械地摄录外在世界,而是根据简单、规则和平衡等对感觉器官起着支配作用的原则,创造性地组织感官材料。 艺术作品不单纯是对现实的模仿或有选择的复制,而是将观察到的特征纳入某一特定的手段所规定的形式的结果。;一个例子;组织原则;相似性 相似的部分容易组成整体 转换律 由于格式塔与刺激型式同型，格式塔可以经历广泛的改变而不失其???身的特性。例如，一个曲调变调后仍可保持同样的曲调，尽管组成曲子的音符全都不同。一个不大会歌唱的人走调了，听者通过转换仍能知觉到他在唱什么曲子。 共同方向运动 一个整体中的部分，如果作共同方向的移动，则这些作共同方向移动的部分容易组成新的整体 求简律;面孔／花瓶幻觉;隐藏的拿破仑 ;当我们看一系列类似物体时，我们倾向于以彼此距离很近的一些组或者集来感知它们 我们看见由三个距离很近的黑点构成的一些线条，在竖直方向稍为向右倾斜。人们一般不会以另一种结构来看它 ;我们倾向于看见一些有内在的连续性或者方向的线条 我们可以强迫自己看到两个弯曲的、有尖顶的图形，即AB和CD，可是，我们倾向于看到的东西是更为自然的格式塔形态，即两条相交的曲线AC和BD ;我们看一个熟悉或者连贯性的模式时，如果有某个部分没有了，我们会把它加上去，并以最简单和最好的格式塔来感知它 我们倾向于把它看作一颗星，而不是五个构成此图的V形 ;图9有12个圆圈排成一个椭圆形，旁边还有一个圆圈，尽管按照接近性原则，它靠近12个圆圈中的其中一个，但我们仍把12个圆圈作为一个完整的整体来知觉，而把单独一个圆圈作为另一个整体来知觉。这种完整倾向说明知觉者心理的一种推论倾向，即把一种不连贯的有缺口的图形尽可能在心理上使之趋合，那便是闭合倾向 图10所示。观察者总会将此视作猫头鹰图形，而不会视作其他分别独立的线条或圆圈。 ;当相似和不相似的物体放在一起时，我们会把相似的物体看作一组 相似因素实际上可以克服就近的因素。在下面的左图框里，我们倾向于看见四组距离很近的物体；在右边的图框里，我们倾向于看见两组分布在各处但相似的物体。 ;根据接近律，可以看作abc、def、ghi、jkl等组合。如果cde和ijk同时向上移动，那么这种共同的运动可以组成新的整体，观察者看到的不再是abc、def、ghi、jki的组合，而是ab、cde、fgh、ijk等组合 ;看见最简单的形状的倾向 这个图可以解释成一个椭圆和一个被切去了右边的直角图形，在接触一个左边被切除了一个弧形的长方形。可是，这不是我们看到的东西，我们看到的东西要简单得多，即一整个椭圆和一整个长方形互相重叠而已。 ;为电影艺术辩护;电影形象与现实的差别;立体在平面上的投影;深度感的减弱;照明与没有颜色;画面的界限与物体的距离;时间与空间的连续并不存在;视觉之外的其他感觉失去了作用;摄影机和胶片的造型手段一览 ;若干物象在纵深中