巴拉兹·贝拉 影视美学教材及复习知识要点.pptVIP

巴拉兹·贝拉的电影美学思想;内容;贝拉的生平;;;电影美学思想和贡献;开创电影文化学;电影：重新使人“可见” 电影重新发挥了“视觉”的作用 电影使人们可以“纯粹通过视来体验事件、性格、感情、情绪，甚至思想。” 电影画面的直接性、丰富性 “它有时候能表达语言艺术家所难以表达的某些东西了。” “人的内心也将变成可见的了。” 面部表情可以迅速地传达出内心的体验。 画面语言更具普遍性 身体语言比文字语言具有更大的相通性 无声电影不受语言隔阂的限制。 电影今天已经只说全世界人民都能了解的通用语言 电影必将大大有助于消除不同种族和民族在身体动作方面的差异，并因而成为推动人类身中大同世界发展的最有作用的先驱者之一。;并不否认文字文化的价值 要是没有理性和概念的文化以及随之而来来的科学发展，社会就不会有进步，从而人类也就不会有进步。 我们根本没有理由去偏爱人类的这一种成就而否定另一种。 二十世纪下半叶以来大行其道的视觉文化 读图时代： 报纸杂志以及书籍的图片化及图片量增加 《老照片》 文字性阅读的相对衰落：看电视还是读书？ 影视传播压倒了声音传播 新技术、新媒体带来的视觉泛滥 数码技术，复制技术，网络传播 仿像与模拟：模糊着真与幻的界线。;;对电影艺术特性的研究;电影艺术语言的成熟在美国;电影与戏剧的不同;创造性的摄影机;特写;特写的例子：罗姆的《十三人》（物的特写） 一个人去求救，如何来表现他？骑马狂奔，还是面部特写？ 罗姆的选择：只表现蹄印 因为蹄印说明了最可怕的东西——即漫漫的长途 我们看到一片渺无边际的大沙漠，一长条孤独的蹄印在平滑的沙面上向天边伸展，永无尽头。 蹄印的形状发生了变化，它有了“表情”：愈来愈飘忽不定的蹄印告诉我们说，马已经从疲乏到完全失力了。 人的脚印：从Z字形的脚印进而看出他是在摇摇晃晃地走着。 来福枪，军刀……一系列的特写表现那个人怎样一件件地扔掉他的装备，拿出全部的力气，咬紧牙关，不屈不挠地挣扎着前进。他本人从未露过脸，但是他在我们想象中的画像却更加悲壮动人。我们仿佛读到了一首漫长路程的悲剧诗??而每一个新的足迹、每一件新的东西都是其中的一段新的诗句。;人的脸： 无声的独白： 通过面部表情来表现内心的极其微妙的变化 面部的语言是无法加以掩饰和控制的，不管你多么善于管束自己的五官、多么会装假，可是在特写里一经放大，我们就可以看出其中的隐私和谎言。 舞台上不可能有这种“无声的独白”。 多音的面部表情： 不爱装爱——装爱变成真爱——真爱但装装爱 微相学： 细致的面部表情。 有时表情超过“语言”的表现力： 《羊脂球》中修女的劝说：她们说话的样子却要比他们说的话更有说服力。;肯定电影技术进步;重视电影教育