脸谱文化案例实例.pptVIP

绿色 ：勇猛，莽撞。 其他：绿林好汉。 蓝色： 刚强阴险。 程咬金 夏侯敦 2 脸谱的描着方式 脸谱根据描绘着色方式，分为：揉，勾，抹，破四种基本类型。 揉脸：凝重威武，整色为主，加重五官纹理加以实现。是十分古老的脸谱形式。 勾脸：色彩绚丽，图案丰富，复杂美丽，五彩缤纷，有的还贴金敷银，华丽无比。 抹脸：浅色为多，以为涂粉于面，不以真面目示人，突出奸诈坏人之性。 破脸：不对称脸，左右不一，形容面貌丑陋或意比反面角色。 根据脸谱的图案排列，又把脸谱分为以下四种： 整 脸 三块瓦脸 花三块瓦脸 碎 脸 整脸：最原始的脸谱形式，利用双眉把脸分为额和面两个部分的脸谱。 三块瓦脸：在整脸的基础上再利用口鼻把面部分为左右的脸谱。 花三块瓦脸：把三块瓦脸的分界边缘艺术化，加上各式图案的脸谱。 脸谱文化 中华民族历史源远流长,传统文化博大精深,在众多的光辉灿烂的传统文化中,有一种集文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演于一体的舞台艺术——中国戏曲。中国戏曲是一个大“家族”， 有很多古老剧种也有新产生的剧种，据统计，目前全国范围共有三百多个剧种。 一中国戏曲 河北——评剧、河北梆子 高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的风格特点 上海——越剧、昆曲、沪剧 　　　 越剧是中国五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。 安徽——黄梅戏、青阳腔、凤阳花鼓戏 黄梅戏中有许多为人熟知的优秀剧目，而以《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、等最具代表性。 陕西——秦腔、碗碗腔、华县皮影戏 甘肃——陇剧、敦煌曲子戏 山东——五音戏、柳琴戏、山东梆子、 山东梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壮，富有浓郁的地方特色。 秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。 陇剧的演唱方式比较自由，曲调流畅，节奏明快，近似说唱。 河南——豫剧、越调、河南曲剧、宛梆 江苏——昆曲、淮剧 昆剧表演的最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。 　豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。 吉林——吉剧、新城戏、黄龙戏 吉剧，是在东北人民喜闻乐见的“二人转”基础上发展形成的。其代表作为《包公赔情》、《燕青卖线》、《桃李梅》。 山西——晋剧、北路梆子 广东——粤剧、潮剧 云南——云南花灯戏。白剧 花灯戏的曲调有三个组成部分。一是各种民歌小调 二明清小曲三其他曲种 晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。 粤剧演员的表演工艺分为四大基本类别－唱、做、念、打。 京剧 京剧,又称“皮黄”,是中国戏曲中的一种,它吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的,行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代表,时有“国剧”之称。 所谓戏曲脸谱是指戏曲人物角色行当中“净”行的面部绘画。京剧脸谱吸收了微、汉、昆、戈、梆等古老剧种脸谱的长处,形成了一套比较系统、比较完整的脸谱系列,成为中国传统文化的具体体现。 三·脸谱的发展历史和文化内涵 ↓↓ 中华民族历史源远流长，传统文化博大精深，在众多光辉灿烂的传统文化中，有一种集文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技以及表演于一体的舞台艺术———中国戏曲 1.脸谱的发展历史 鼻祖 歌舞假面具 汉代 六朝 隋唐 脸谱艺术的发展与中国戏曲的发展是密不可分的。 大约在十二至十三世纪的宋院本和元杂剧的演出中，就出现了面部中心有一大块白的丑角脸谱。净角脸谱相传在中国戏曲发展之前，?? 南北朝和隋唐（公元420-907）乐舞里就有了“假面歌舞”，这假面具就是脸谱的鼻祖。 脸谱源于远古的面具 发展 宋朝 素脸 花脸 宋代，是戏曲正式形成的时代，涂面化妆得到进一步发展。在宋杂剧、金院本中，涂面化妆形成了两种基本类型：一是“洁面”化妆，一是“花面”化妆。 洁面”化妆的特点是脸上很干净，不用夸张的色彩和线条来改变演员的本来面目，只是略施彩墨以描眉画眼而已，达到美化人物的效果。这种化妆又称“素面” 。洁面用于生，旦，末。 “花面”化妆的特点是用夸张的色彩、线条和图案，来改变演员的本来面目，以达到滑稽调笑或讽刺的效果。 花面用于副净和丑行 元代是中国戏曲繁荣的黄金时代，脸谱也有了重大发展。三种基本形式：一般正面人物的“洁面”化妆；滑稽和反面人物的“花面”化妆；性格粗放豪爽的正面人