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彩陶｜一群东飞西去的鸟 ［器晤 总174 题］ 庙底沟文化彩陶之 鸟纹主题 在庙底沟文化彩陶的纹饰分类系统中，包含有鸟纹系统。对鸟纹系统的关注，以往偏重于写实纹饰的认读，对于它的几何化线索一直没有理出清晰的头绪来。本文初步认定，庙底沟文化彩陶存在鸟纹体系，是仅次于鱼纹体系的另一个大纹饰体系。对于鸟纹彩陶的象征性及两大纹饰之间关系的探讨，也是值得重视的课题。 ︾ 庙底沟文化彩陶纹饰具有严密的分类系统，可以划分为几个不同的纹饰体系，由不同的纹饰主题构成，这是由纹饰的象征性决定的。主体纹饰系统为“大鱼纹”系统，这是承继半坡文化彩陶发展而来（王仁湘：《庙底沟文化鱼纹彩陶论》，《四川文物》2009年2、3期）。除此以外，庙底沟文化彩陶还有鸟纹系统和蛙纹系统等，本文重点关注鸟纹系统的研究，希望对鸟纹主题在彩陶上的表现能有进一步的了解。 庙底沟文化彩陶上的鸟纹主题，过去许多研究者都注意到了，人们特别关注那些更富灵气的鸟纹，甚至会因它而忽略鱼纹系统的存在。 当然我们的眼光只是注视到那些写实的鸟纹，而对于鸟纹彩陶的演变，我们还知之甚少，不明晰哪些几何形图案元素是由鸟纹抽象出来的，对于它与鱼纹的关系也缺乏了解。 本文拟由以下几个方面进行探讨：由庙底沟文化彩陶上的鸟纹主题的象生形态入题，探索鸟纹的演变，追溯鸟纹的几何符号化过程。还要大略梳理鸟纹彩陶的分布，讨论鸟纹彩陶的象征意义，对于鸟纹与鱼纹组合及意义也会有所关注。 01 彩陶鸟纹主题的象生形态 半坡文化彩陶以鱼纹为重要特征，庙底沟文化以鸟纹为重要特征，两相区别非常明显，这是过去形成的普遍认识。 庙底沟文化彩陶上的鸟纹主题，虽然描绘简单，因为构图非常明确，过去许多研究者都注意到了，认为这是与半坡区别的一个明显标志。因为这些鸟纹非常写实，太过于引人注目，在关注鸟纹时，人们甚至会忽略了庙底沟文化彩陶中鱼纹系统的存在。 庙底沟文化彩陶中具象的鸟纹，绝大多数发现在陕西的关中地区，以东部发现较多，华县泉护村遗址所见最多，华县西关堡遗址也有发现。西部扶风案板遗址和陇县原子头遗址，也都见到典型的鸟纹彩陶。 所见鸟纹基本全为侧面鸟形，以黑彩平涂，有的表现鸟眼，有的并不表现。鸟形或站立或作欲飞状，鸟首几乎全都朝向右方（图1）。 图1｜陕西华县泉护村出土鸟纹彩陶 经过两次大面积发掘的泉护村遗址，出土大量彩陶，早晚期都有写实鸟纹，以晚段发现的数量更多，纹饰变化也比较大（北京大学考古学系等：《华县泉护村》，科学出版社，2003年；陕西省考古研究院：《华县泉护村—1997年考古发掘报告》，文物出版社，2014年）。 早段的鸟形更近于写实，有头有喙有尾，有双足双翅。有一例在鸟背处绘有一较大的圆点，构图较为特别。晚段的鸟形则更为抽象，鸟头用一个无喙尖的圆点表示，鸟体细长，有的已经不画双足。不过在早晚期之间，已经开始见到比较抽象的鸟纹，以圆点表示鸟头，用分叉的线条表示翅尾，约略可以看出鸟形来（图2）。 图2｜陕西华县泉护村出土鸟纹彩陶 华县西关堡遗址彩陶上的一例鸟纹，鸟体修长，鸟尾三歧，双翅展开作飞翔状（中国社会科学院考古研究所陕西工作队：《陕西华阴西关堡新石器时代遗址发掘》，《考古学集刊》第6集。）。扶风案板遗址见到的三例鸟纹较为写实，有一例为四歧尾，也作展翅飞翔状。还有两例鸟喙啄有一圆形物，这在其他地点还不曾发现过（西北大学文博学院考古专业：《扶风案板遗址发掘报告》，科学出版社，2000年）。陇县原子头遗址彩陶上的鸟纹有立鸟和飞鸟，有的鸟形被绘在圆圈之中。还有一例鸟纹略显抽象，虽然头尾尚可分辨，但已经开始隐匿鸟体的原形（宝鸡市考古工作队等：《陇县原子头》，文物出版社，2005年）。临潼邓家庄遗址的一例彩陶鸟纹比较特别（赵康民：《临潼塬头、邓家庄遗址勘查记》，《考古与文物》1982年1期），肥胖的鸟体，欲飞未飞，构图虽然写实却流于潦草（图3）。 图3｜关中其他地点出土鸟纹彩陶 庙底沟文化彩陶所见写实的全形鸟纹，几乎全为头右尾左的侧视样式，有站立式，也有飞翔式，两种样式在数量上大体接近。也有一部分由于纹饰残缺，不能判明鸟的状态是飞是立。 这些典型鸟纹一般头眼足尾俱全，所以称为全形鸟纹。少数鸟纹以点代头，并不特别绘出眼目。鸟纹绘法全为平涂，事先并不绘轮廓，先绘头眼和喙，都是一笔绘成。继而绘身子和长尾，也是一笔绘成。最后绘双翅双足，不论立鸟飞鸟，双翅均作展开形式，正是将翱将翔之态。 写实鸟纹各部位的状态特征如下： 头部多扁长形，圆形少见。有的是一笔画绘成头与喙，中间留出空白当眼睛。后期见圆点式头形，不专意绘眼。眼睛形状不规整，只有少数鸟纹点睛，一般以空白代眼，不见圆形眼。喙有长有短，有开有合，闭合者居多。有的喙边衔物，物作圆体形。个别抽象的鸟形，并没有特别描绘鸟喙的形状。 鸟纹的身体特征有的比较明显，颈腹分明。有的不明