第七章_ 交响曲（二）.pptVIP

第七章? 交响曲（二） 门德尔松 费利克斯·门德尔松（1809年2月3日－1847年11月4日），德国犹太裔作曲家，为德国浪漫乐派最具代表性的人物之一。他被誉为浪漫主义杰出的“抒情风景画大师”，作品以精美、优雅、华丽著称。 门德尔松在管弦乐方面的创作 门德尔松的音乐不是以深刻见长。由于他生活的优裕，门德尔松的音乐比较起同时代的音乐家们来说显得松弛、优美。 代表作：《苏格兰交响曲》、《意大利交响曲》、《仲夏夜之梦》序曲。 门德尔松的《意大利交响曲》 门德尔松一共写了五部交响曲，其中的第四部《意大利交响曲》却是一部流传比较广泛，通俗和受人喜欢的作品。 1831年在罗马开始酝酿《意大利交响曲》，1833年返回德国，完成《意大利交响曲》。 《意大利交响曲》第一乐章 音乐一开始就荡漾着的热情和充满活力的情绪，仿佛使人即刻被意大利阳光明媚的自然景象所感染，充分表达出年轻的音乐家来到美丽异国时那种溢于言表的兴奋之情。 《意大利交响曲》第二乐章 第二乐章是一段慢板，但与第一乐章明亮的色调上形成鲜明对照，在大提琴和低音提琴拨奏的背景下，木管低沉的歌唱。 《意大利交响曲》第三乐章 第三乐章仍然使用了传统的小步舞曲，这段优雅的乐曲使人想到古典主义交响曲的风范。 《意大利交响曲》第四乐章 最后一个乐章第四乐章中，门德尔松使用了意大利古老舞曲萨塔列罗风格的音调，表现作者对喧闹的罗马狂欢节的感受。 柏辽兹 埃克托·柏辽兹（1803－1969）是19世纪法国著名作曲家、指挥家、评论家。 他开创了19世纪标题交响曲的崭新领域“标题交响乐”。 柏辽兹的交响曲创作 在柏辽兹的音乐遗产中占首要地位的是交响乐。他开创了19世纪标题交响曲的崭新领域 。他写了四部交响曲。 柏辽兹作品的主导方面是他对民主、自由的追求、对幸福的向往和对革命的炽热感情。 柏辽兹的“标题交响乐 他直接继承了贝多芬交响乐的传统，同时又表现了他的大胆革新，即在交响曲的开头和每个乐章都加上标题，成为“标题交响乐”。 柏辽兹以标题交响乐与古典交响乐相区别，强调音乐的标性内容，他认为标题是一种民主的要求，能使音乐得到普遍的理解。 柏辽兹《幻想交响曲》 这是一部非常富于幻想的自传性器乐作品，1830年这一作品首演时，柏辽兹为了让听众能更好地领悟他的标题性意图，特别在节目单上写下了这部作品产生的由来以及为每个乐章加写小标题，以传达所要表达内容的梗概。 《幻想交响曲》第一乐章 第一乐章：“冥想与热情”。 根据柏辽兹这个乐章表达的是“他回忆起遇见他所爱的人之前那困倦的灵魂和难以表达的渴望，她以强烈的爱情给予他以宗教般的慰籍”。 《幻想交响曲》第二乐章 第二乐章：“舞会”。 表现的是在一个华丽的舞会上，与雍容华贵的恋人不期而遇又一次相会的激动心情。这是一段甜蜜而温柔圆舞曲，伴随着音乐，使人踏进轻盈的舞步。 《幻想交响曲》第三乐章 第三乐章：“田园景色”。 与第二乐章相比音乐发生了很大变化，从灯火辉煌的舞会转移到宁静的乡村。临近结束，空旷的乡野回响着孤寂的笛声，远处雷声隆隆，好象预示一种不祥之兆的来临。 《幻想交响曲》第四乐章 第四乐章：“赴刑进行曲”。 根据柏辽兹提供的线索，这是“在梦幻中杀死了自己的恋人，被押解刑场，执行死刑。”这一乐章中出现了两个主题。 《幻想交响曲》第五乐章 第五乐章：“妖魔夜宴”，这是一个极富于幻想的场景，描写各路巫师、精怪和幽灵来参加死者的葬礼。 死亡的钟声敲响了，大号吹出象征死神的歌调“愤怒的日子”。这是安魂弥撒中的“末日经”，整个交响曲最后在丧钟长鸣，末日经高奏的群魔乱舞的狂欢中结束。 德沃夏克 安东宁·德沃夏克 (1841-1904)十九世纪捷克最伟大的作曲家之一，捷克民族乐派的主要代表人物。 德沃夏克音乐创作范围非常广泛，在歌剧、歌曲、合唱、交响曲、协奏曲、交响诗、钢琴音乐、室内乐到处可以看到他的踪影 。 德沃夏克《自新大陆交响曲》 德沃夏克一共写有九部交响曲，《自新大陆交响曲》是其中的第九部，也是影响最大，演奏最多的一部。 《第九交响曲》的副标题“自新大陆”，一共为四个乐章，表达的是一个在遥远异国他乡的游子，对自己祖国的思念之情。 《自新大陆交响曲》 第一乐章：慢板，稍快的快板，这是一个充满火热斗争场面的乐章。 第二乐章是一个极为优美慢板乐章，由英国管吹出了广为流传的歌唱主题，据说这是作者在读了19世纪美国诗人费朗罗的叙事诗《海华沙之歌》之后所产生的想象和感受。 《自新大陆交响曲》 第三乐章是一个快板的谐谑曲乐章，回旋曲结构，仿佛是对乡村生活的不同场景的描写。此乐章以一个轻快活跃的谐谑风格主题为核心。 第四乐章，奏鸣曲式快板乐章。这一乐章又重新强调了斗争的主题。音乐最后在热烈的斗争气氛中结束。 思