花儿的曲式分析6篇.doc

花儿的曲式分析6篇 以下是网友分享的关于花儿的曲式分析的资料6篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。 花儿的曲式分析篇1 《你像一朵花》曲式分析 本曲曲式结构为带再现的单二部曲式 结构图示： 前奏（1~5） A 段（6~19） 间奏（20~24） B 段（25~41） 尾奏（42~45） （引子） 6 + （1）+ 6 （连接） 7 +（2）+ 8 （结尾） (3+3) (3+3) (4+3) □A □A □b □b □#f □D □D □A □A 文字说明： 前奏使用A 段主题材料，自然引出全曲。 A 段共分两句。各句均由两个乐节构成。第一句主题弱起，先六度下行再跳进上行，情绪悠扬，富于激情。第二句前部是主题的上行二度非严格摸进。本段为非方整性的转调乐段，调性从A 大调开始，经过b 小调（二级小调）结束于#f小调（平行小调）。调性调式的不断变化使乐曲的感情色彩更加丰富。左手伴奏中的主持续音等和声手法的运用使音响更丰满而富于特色。 间奏讲音乐引入下属D 大调，旋律中亦使用了主题动机材料。 B 段的主题是对比性的新主题，旋律进行方向主要为上行。第一句由前4小节的音型几乎原样重复一遍而构成。它强调了激动的情绪并形成了全曲的高潮，随后的伴奏中作者使用了大调的三级大三和弦突出了明朗的色彩，并在第二句的伴奏中继续在#F大调上出现了A 段的主题音调，强化了明朗的气氛。歌声第二句在A 段主题再现中结束。B 段除了在音调、调性上与A 段形成对比以外，织体也形成了一定的对比：伴奏音更加密集，很好的烘托了高潮的气氛。 最后的尾奏中使用了A 段主题材料，使得全曲音乐形象完整统一，其主题亦给人留下了强烈的印象。 花儿的曲式分析篇2 、三段曲式（单三） 1、定义：由三个相对独立的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合而成的曲式称为单三部曲式。 2、特征：单三部曲式是在单二部曲式，特别是在带再现的单二部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。也即是说，单三部曲式的第三段必须是第一段的再现(或变化再现）。 3、结构图示： a b a (a`) 呈示段 中段 再现段 4、单三部曲式是音乐作品中最常见的曲式之一。它不但可以把主要乐思初步呈示出来，而且还能将基本乐思作进一步的发展或引入对比因素；而最后的具有再认和结论性质的再现部分，也大大有助于整体结构的完整、统一，从而使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。 5、单三部曲式既可作为独立乐思的曲式，也可作为由更大规模曲式构成的乐曲中的次级结构。因而它一单一、单二曲式一样，是一种重要的基础曲式类型。 6、单三部曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适用的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更广泛适用各种不同内容、风格、体裁的音乐创作。 单三部曲式的呈示段 1、单三部曲式的第一部分为呈示段。它与单二的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。 2、单三部曲式的第一段以平行乐段最为常见，在调性方面，可以是收拢或开放的结构也可以是转调 （和声较为单纯，调性较为稳定。） 二、三段曲式的分类及三段式的中段 1、三段式可归纳为三种基本类别： 、根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。 、以新材料写成的中段，称为并置型段。 、以呈示段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。 2、三段式中段 、引申型中段：根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。其基本特征就是它的中段没有新主题出现对比，而是呈示段的展开。也称单主题中段 、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对比写成的中段，称为并置型中段。 并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，又由于常常采用呈示性的写法，至少开始的部分具有明显呈示性，它也常常是从属调上进行，故常常引进调式对比。 3、再现段 单三部曲式最后的部分为再现段，在整个曲式中起概括总结的作用，是对呈示段主题的回归与再现（分为再现和变化再现）。 变化再现；最常见的手法是变奏（如，曲式装饰加花或简化）或改变旋律的调式、和声织体、配器的写法等或是改变原来的结构常常引进扩充等 三、三部曲式（复三） 1、定义：是由三个相对独立的部分，按照三部性结构原则组合而成的曲式，也是三段曲式的扩大形式。 2、结构图示： A B A ｀ 首部 中部 再现部 （二段或三段式） （二段或三段或展开性段落） （首部的重复或变化重复） 四、三部曲式的中部类型 １、呈示型中部：（泛指一切用三声中部写成的）在三部曲式中，如果放在中间的乐段，其本身在曲式上是完整的，段落分明，具有呈示性特征的，那么，中间这个乐段就是此三部曲式的呈示型中部。在呈示型中部中，中部配器上用的乐器比较少，一般使用三件管乐器重奏，故习惯上也将它称为“三声中部”。后三部曲式的中部虽然不一