长亭送别作者王实甫.PPTVIP

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长亭送别作者王实甫

分析人物形象 莺莺的思想感情在这一折中经历了怎样的发展变化? 一、 赴长亭路上,因离别而痛苦. 二、长亭饯别时痛恨功名利禄. 三、临别叮嘱时怕张生停妻再娶. 四、分手后对张生的怀念. 莺莺的形象 【幺篇】“但得一个并头莲,煞强如状元及第。” 【朝天子】“蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里。 此一行得官不得官,疾便回来。” 【二煞】“你休忧‘文齐福不齐’”,我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’!我这里青鸾有信频须寄,你却休‘金榜无名誓不归’。” 形象:莺莺对“白衣秀士”张生的爱,是相互倾慕的产物,丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害的打算。她对礼教的背叛是彻底的,是个叛逆者的形象。 主 题 重爱情 轻功名 西厢记具有鲜明深刻的反封建主题,表达了反对封建礼教,反对封建婚姻制度,反对封建等级制度的进步主张,鼓舞了青年男女为争取爱情自由婚姻自主而抗争. 长亭送别 作者:王实甫 * 元杂剧: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。有的杂剧还有“楔子”(序幕) 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,每一折类似于今天的一“幕”。 (2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。此外,还有孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 (3)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调曲牌写成的韵文。 全剧有一人主唱,叫“末本戏”或“旦本戏” 科是戏剧动作的总称,包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”,分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:别的人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。 (4)在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。 宫调,即调式,曲牌,是曲调的名称,每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《西》第四 折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】,表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 中国四大名剧 王实甫《西厢记》汤显祖《牡丹亭》 孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》 中国四大悲剧 关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 王实甫,名德信,字实甫。大都(北京)人,元代著名杂剧作家。是位不得志的落拓文人 。王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。被誉为“花间美人”。 《西厢记》简介 唐·元稹――《莺莺传》→ 崔莺莺性格软弱,屈服于命运;张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。“始乱终弃” 金·董解元――《西厢记诸宫调》→男女主人公为争取婚姻自主,共同抗争。“从古至今,自是佳人,合配才子” 元·王实甫――《崔莺莺待月西厢记》→“愿天下有情的都成眷属”表现男女主人公反抗封建势力,追求婚姻自由的自觉要求 故事梗概 唐贞元年间,前朝崔相国病逝,夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人,护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻,在河中府普救寺暂住。此时,河南洛阳书生张珙(字君瑞)赴长安赶考,路过河中府看望同窗好友白马将军,顺便游览普救寺时与莺莺相遇,产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺,遂不往京师,在寺中借厢住下。   张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上,莺莺同红娘在园中烧香祷告,张生隔墙高声吟诗一首:“月色溶溶夜,花荫寂寂春;如何临皓魄,不见月中人?”莺莺立即和诗一首:“兰闺久寂寞,无事度芳春;料得行吟者,应怜长叹人。”经过诗歌唱和,彼此更增添了好感。 在为崔相国做超生道场时,张生、莺莺再次相遇,两人默默地相爱了。就在这时,守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院,要抢莺莺为妻,崔夫人四处求救无援,因而许愿:“谁有退兵计策,就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出,写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到,孙飞虎兵败被擒。 不料崔夫人言而无信,不肯把女儿嫁给张生,只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋,让他月下弹琴,莺莺听后十分感动,便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信,莺莺回信以“待月西厢下,迎风户半开;隔墙花影动,疑是玉人来”约张生相会。当晚,张生赴约,由于红娘在场,莺莺只好假装生气,训斥张生不礼貌,张生从此一病不起。 红娘前来探

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