浅谈文学作品中的梦的作用.docVIP

浅谈文学作品与梦 内容提要：梦在现代文学作品中具有相当重要的地位，本文试以弗洛伊德的《梦的解析》等为理论依据，以部分文学作品为研究对象，从作品本身、作家和作品价值两方面，对梦在文学作品中的作用，进行一个较浅的探讨。梦不是超自然的力量，而是人脑潜意识的反应。梦不仅是作者有意识的创造，也是作者思维活跃的标志。在文学作品中，梦能够表现文章中心和主题；能推动情节的发展，能预示后文或结局；能反应人物性格心理。对作家或作品价值，梦同样具有重要作用。 梦，相信大家都做过，而文学作品中的梦，也相信大家曾见过不少。那么在探讨文学作品中的梦这个问题前，我们首先应了解什么是梦，及文学作品中的梦又有何特点。 一、什么是梦 尽管梦的存在早已在几十年前即令人困惑不解，且所有关这方面的论述引从来就没有人能引用一家说法涵盖一切现象，史前时期；原始人类有关梦的观念，深深影响了人们对宇宙和灵魂的看法，他，们深信梦与超自然的存在有密切的关系，一切梦均来自他们所信仰的鬼神所降的启示。亚里士多德以来，人们已认为梦是心理的问题，它并非得于自然，而是一种由于精力过剩（diamonic）而来的产物，他所谓的“精力过剩”，意指梦并非超自然的显灵，而仍是受制于人类精神力的法则，他认为梦是按梦者本身睡眠深度所产生的不同精神活动。而弗洛伊德博士认为梦是人脑中某个潜意识思想寻找机会进入前意识，然后突破而入意识界肘，的一种反映，也可以说前意识的思想被潜抑或由潜意识所驱逐而加。 以取代后的显现，当然在此后的近一个世纪里还有很多理论家、学者对梦进行过较深入的探讨，这里就不一了道来了。 　二、文学作品中的梦的特点 生活中的梦不是创造出来的，它是一种无意识的反映，而文学，作品中的梦则不同，具有以下特点： 　　（一）它是作者有意识的创造，与现实中的梦有必然的联系，并附有明显的象征意义。正如威廉·琼生所作的《格拉维拉》里夹有许多作者编出的梦一样，大多数富有想象力的文学作家们都在其作品中，涉及到“梦”。他们所编造的梦多是应用“符号”性的释梦。因为他们就用我们一般人在梦里所发现的那份“相似”来把他们的想法表现出来，并由于这种“相似”，使文学中的梦具有作者主观上的象征意义。如后文中将要涉及的《红楼梦》、 《飘》； 《梦狼》、《老人与海》中的梦都具有以上几个特性。 （二）是作者思维活跃的一个标志。席勒在他与科纳的通信中对一位抱怨自己缺乏创作力的朋友，作了如下的回答：“就我看来，你之所以会有这种抱怨，完全归咎于你的理智加在你的想象力之上的限制。……就我看来，一个充满创作力的心灵能把理智由大门的警卫哨撤回来，好让所有意念自由地毫无限制地涌动……。这种文学创作的基本过程与梦的产生过程具有一种类似的功夫。由此，从“梦的构思形成筛选科应用于作品，我们可知擅于以梦写文学的作家其思维的活跃性是木言而喻的，如《西游记》中孙行者之梦，作者按心理逻辑自身的特点写梦，表现梦幻意识和潜意识对现实的改造、变形、分解、跳跃自由联想、错综组接。借惰缘梦幻寓人生哲理，借幻想描写以讽现实世相。 三、古今中外，各类涉及到“梦”的名著举不胜举，可见，梦在文品中具有重要的作用，其表现如下： 就文学作品本身而言， “梦”的呈现起到了不可忽略的作用。 它能够表现文章中心和主题。文章是以文字为媒介，有篇章组织地传递各种信息的载体，是表情言志的工具。中心与主题是指文章所要全力表现的，体现其意图、宗旨；目的的某种基本思想，基本观点和意向，是文章思想内容的核心，是文章的统帅。；“梦”作为文学作品中的一个组成部分，山个材料，必须为中心服务。 《聊斋》里《梦狼》中的白翁梦见自己当官的』乙子所居衙门、道上、厅内、堂上，堂下，坐着、躺着郝是——些吃人肉的恶狼，在它们周围白骨如山，尸体横陈。白翁的儿子则是一只齿牙巉巉的猛虎。通过此梦，写出封建统治阶级的食人本质， 《南柯记》和 《邯郸记》都是以梦批判“恶情”。 《红楼梦》之梦是以“梦”写封建制度的落后与封建家族的必然崩溃。 它能推动情节的发展 情节是叙事性文学作品的要素之一，，它关系到作品艺术性的高低。恩格斯说： “我认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指出来” (《致敏·考茨基》)；作品的思想内容、人物性格都是在具体的场面和情节中表现出来的。情节是人物性格的发展史，人物心灵演进的轨迹在文学作品中， “梦”呈现的位置并不相同，因而对于情节的推动作用也就不同。如：汤显祖的《牡丹亭》中涉及的梦出现在剧首，出身名门宦族的杜丽娘，从小受到严格的封建教育，闺中生活的枯燥和单调，造成她情绪上的苦闷和抑郁。因此，古代爱情诗；《关睢》，很自然地打开了她那久锢的心灵，促进了她青春的觉醒。她开始感觉到周围生活中的那种不能忍受的窒息气氛，一种莫可名状的愁绪紧紧地缠绕着她