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大合唱指挥-黄河大合唱指挥 血融黄河水,曲通黄河声-著名指挥家严良堃谈《黄河大合唱》乐海钩沉 血融黄河水，曲通黄河声 -著名指挥家严良堃谈《黄河大合唱》 卜大炜 编者按： 今年是中国抗战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，乐评人卜大炜特别采访 了半个多世纪来指挥过上千场《黄河大合唱》的著名指挥家严良堃，请他谈一谈这首世 纪合唱曲的历史与沿革。（以下问谈简称“严”） ―、《黄河大合唱》在海内外的影响 问：作为《黄河大合唱》的历史见证者，您能谈谈它的首演情况和历史上的重要演 出吗？我想知道首演是谁指挥的。 严：《黄河大合唱》的首演是由邬析零指挥抗敌演剧三队演出的，是在1939年4月 13日，在延安的陕北公学大礼堂举行的“陕公第一次音乐大会”上。词作者光未然（即张 光年）本人担任朗诵。5月11日，在延安举行了《黄河大合唱》的第二次演出。这次是由 作曲家冼星海本人指挥鲁迅艺学院演出。在冼星海 的日 ， 、 人前来观看了演出。乐曲结束后， 喊了三声“ ”。 《黄河大合（第一次在 的演出，是1942年在 的 会，由丨 队合 演出，演了三天，由赵讽指挥，李凌任艺指导，仍旧是光未然朗诵。 《黄河合》 在历史上为重要的演出。1949年， 合 会上，由人演出了 的《黄河大合》，“黄河”一由 的人 音 家/ 演（ 演音乐剧《演出》中的“人河”一曲出）。1956年，在 ■ 科演出了《黄河大合》，由 乐 合 演出， 指挥， 演“黄河”一，我任了艺指。 ，合 amp; 的是，那的 “黄” 音 出“*u”-“ang”。1964年，日本人在 演出了《黄河大合》，是日 的， 在 “ 来， 了”一 ， 问“ ”是 amp; 1995年，是抗 50周年。赴定居的原中央剧指挥姚学言带一个规模庞大的 合 来北京演出， 人到 《黄河大合》这是首amp; 问：您指挥过上千次《黄河大合》，作为冼星海的学生，能谈谈您指挥的“黄河”的 经历吗？您第一指挥“黄河”是在 候？ 严：1940年我在重庆第一指挥孩剧公演《黄河大合唱》。自我于1979年带中 央乐出国演《黄河大合》以来，已经带队出去指挥了一二 了。新 立后共 出去指挥了四五 amp;的是我带队出去，的是海请我去。我 感到在国外演出 《黄河大合》，观众的情绪比在 D还激动。 问：《黄河》是一种民族精的象征，每一个炎黄子孙都可以通过这部作品找到认 同感。 严：是的，在过去，《黄河大合唱》的作用像号角一样，鼓舞人们去战斗，去斗争。而50 合唱指挥一合唱指挥课教案 一、 指挥部分。 （一） 指挥的基本姿势。 1、 体位。 要有正确的身形与站位。既松弛，不紧张，又有让合唱队员充满凝聚力的稳定感。重要的一点是：肩与大臂应当放松，不要夹，僵硬。 2、 臂位。 肘部位置宜略高，这样就有控制感。肘部若不提起，就会有“卸”的感觉。 3、 手位。 手型应有控制感，半握拳，掌心通常向下，也可向内，有时也可以向上。指挥的手型像弹钢琴一样：手型朝向前方，指根关节通常比腕关节高。腕关节过高就成这样了（示范）。感觉到用中指的指根向对着合唱队。手型向内是不正确的。 手位的毛病： （1） 手型太松软。 （2） 手型太僵硬。 （3） 五指过于平直。 （4） 五指分叉。 （5） 五指过于捏拢。 （6） 一两个手指习惯性翘起。 （7） 某些手指习惯性向掌心弯曲。 （8） 腕关节过高。 4、 运动中的手位、臂位。 运动中的手和手指，既要有一定的节奏轮廓，又要有适当的漂浮感，不要太僵硬，也不要太松软。 常见的毛病有： （1） 腕部太松软，缺少控制感。 （2） 过分用手腕作支撑点，形成不好的“拍打感”。 （3） 肘部太松软，摆动太多。 （4） 过分用肘部作为支撑来只用小臂，动作生硬。 （5） 过多用肩部作为支撑点，使得全身很紧张。 5、 手位的表情和音色感。 有力：全握或者半握拳。 抒情：手指松软，手型微张。 细致：常将拇指与中指或与食指靠拢。 渐弱：掌心朝下，有抑制感。 渐强：掌心向上，有扬起感。 提醒：食指。 高音音色明亮要高位置发音：指挥手位和手腕位置偏高。 低音音色厚实要胸腔发音，指挥手位和手腕位置偏低。、 （二） 拍点。 1、 拍点是指挥最重要的技术基础。 2、 拍点的练习。 两种途径： 一种是传统的教学法：手势从上到下，在下方形成拍点。 另一种是先讲手放在下方，然后用“推——反弹”从下到上来形成拍点。 第二种更易于掌握，这个动作像演奏钢琴的“向上弹跳音”。 注意事项： （1） 拍点的“点”位置应在手掌的掌心。不要过前到手指，也不要过后到手腕。 （2） 运动过程，手型不要变。 （3） 拍点的练习可以有三种。 A、 将拍点的反弹动作缩小化来练习。 B、 可以在“点”前有些许等待，以便寻找拍点的感觉，掌握以后可以顺畅地打。 C