中国现代新诗发展概要-20年代.pptxVIP

中国现代新诗 发展概要 （1917-1949）;1、20年代新诗： 现实主义、浪漫主义、现代主义 2、30年代新诗： 向外转（现实主义）；向内转（现代主义） 4、40年代新诗： “七月”诗派（现实主义）； “九叶”诗派（现代主义）;20年代新诗 ;第一节 20年代;诗歌领域是五四文学革命的突破口。经过“诗体大解放”，白话诗完成了摆脱传统古诗词体式的束缚，进入自由创造的天地。 A、白话新诗：胡适、刘半农、沈尹默、周作人；湖畔诗人 B、小诗：冰心、宗白华 C、自由体诗：郭沫若 D、新格律诗：闻一多、徐志摩、朱湘 E、象征诗：李金发、王独清、穆木天 ;早期白话新诗;胡适： 《尝试集》;《文学改良刍议》“八事”主张： 一曰，须言之有物。 二曰，不摹仿古人。 三曰，须讲求文法。 四曰，不作无病之呻吟。 五曰，务去滥调套语。 六曰，不用典。 七曰，不讲对仗。 八曰，不避俗字俗语。 ;胡适《谈新诗》：“以文入诗”，“作诗如作文”，“想怎么写就怎么写” 、“我手写我口”，倡导“诗体大解放”。 《尝试集》体裁特点 ：以白话入诗；句式不限长短；声调不拘平仄；用韵自由。 《尝试集》主题内容： 反封建：《礼》《威权》 反军阀：《你莫忘记》 倡自由：《鸽子》 尚进取：《上山》 人道主义精神：《人力车夫》;两只蝴蝶?;人力车夫;胡适：“我现在回头看我这五年来的诗，很像一位缠过脚后来放大了的妇人回头看他一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着‘缠脚时代’的血腥气。” ;相隔一层纸（刘半农）;《教我如何不想她》;教我如何不想她;伊底眼;繁星;繁星;象征诗派;如残叶溅 血在我们 脚上 生命便是 死神唇边 的笑 ----《有感》;第二节 自由体诗： 郭沫若与《女神》;《女神》中最早的诗大约写于1916年，一小部分写于1921年，绝大部分写于1919年和1920年两年间。 《女神》全书包括《序诗》共有诗歌54首、诗剧3篇，分3辑。 第1辑：《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》等3篇诗剧； 第2辑：凤凰涅般之什、泛神论者之什、太阳礼赞之什各10首； 第3辑：爱神之什10首、春蚕之什8首和归国吟5首。 ;《???神》的思想价值：诗化了的五四精神 闻一多：若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢，不独艺术上他的作品与旧诗词相去甚远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神——20世纪底时代的精神。有人讲文艺作品是时代底产儿。《女神》真不愧为时代的一个肖子。 1、对反抗、叛逆、创造精神的歌唱，以及对理想世界的热切呼唤。《立在地球边上放号》《凤凰涅槃》 2、充分表达了个性解放的强烈要求，对自我的崇尚和对自然的礼赞。《天狗》《太阳礼赞》 3、爱国情愫的热情表达。《炉中煤》 ;立在地球边上放号;《凤凰涅槃》;序曲;序曲;凤歌;昂头我问天， 天徒矜高，莫有点儿知识。 低头我问地， 地已死了，莫有点儿呼吸。 伸头我问海， 海正扬声而鸣。 啊啊！ 生在这样个阴秽的世界当中， 便是把金刚石的宝刀也会生锈！ 宇宙呀，宇宙， 我要努力地把你诅咒： 你脓血污秽着的屠场呀！ 你悲哀充塞着的囚牢呀！ 你群鬼叫号着的坟墓呀！ 你群魔跳梁着的地狱呀！;你到底为什么存在？ 我们飞向西方， 西方同是一座屠场。 我们飞向东方， 东方同是一座囚牢。 我们飞向南方， 南方同是一座坟墓。 我们飞向北方， 北方同是一座地狱。 我们生在这样个世界当中， 只好学着海洋哀哭。 ;凤凰更生歌;凤凰更生歌;凤凰更生歌;天狗;我飞奔，我狂叫，我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑，我飞跑，我飞跑， 我剥我的皮，我食我的肉， 我嚼我的血，我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 我便是我呀！ 我便是我呀！ 我便是我呀！ 我的我要爆了！;“天狗”是一个开辟鸿荒的大我形象，是五四时期觉醒的中华民族的自我形象。 这个新生的巨人崇拜自己，热烈地追求精神自由与个性解放。 在中国历史上是第一次：人的自我价值得到肯定，人的尊严得到尊重，人的创造力得到承认。 对于习惯压抑自己的情感，心灵不自由的中国人，是破天荒的。 ;第三节 新月诗派 徐志摩闻一多;“新月”诗派的诗歌主张;.;徐志摩是第一个得到旧诗势力承认的第一个诗人。 徐志摩和闻一多的出现，标志着新诗从对旧诗的破坏到建设，即新诗格律化运动。 徐志摩个性潇洒，空灵，其诗流丽华美。诗中没有深刻的思想和复杂的矛盾，也不故做深沉，而是一种自由自在地歌吟，释放着生命的朝气与光彩。 徐志摩的人生理想是对爱、自由和美的追求与信仰。;徐志摩诗歌的思想内容;为要寻一颗明星 ;我有一个恋爱;人生的冰激与柔