贝利尼歌剧《清教徒》中《耳边响起他的声音》演唱风格研究.doc

贝利尼歌剧《清教徒》中《耳边响起他的声音》演唱风格研究 乐府新声(沈阳音乐学院)2010年第3期 THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic1 贝利尼歌剧清教徒中 耳边响起他的声音演唱风格研究 牛月莹 【内容提要]本文从贝里尼的歌剧《清教徒》中的咏叹圳甜蜜的声音》入手分析了贝里尼的创 作风格和写作特点,以求对演唱贝利尼歌剧咏叹调提供借鉴和帮助. 【关键词]贝利尼,歌剧倒作风格 【内容类别词】表演艺术 意大利作曲家文琴佐?贝利尼(VincenzoBellini, 1801.1835)生于音乐世家,短短的一生共创作了l1部歌剧,它 们是《阿代尔松与萨尔维妇(1825),《海盗》(1827),《比安卡与 费尔南多》(1828),《凯普莱与蒙太古》(1830),《梦游女》(1831), 《诺尔玛》(1831),《腾达的贝亚特里切》(1833),《清教徒》 (1835),其中代表作品有《梦游女》,《诺尔玛》,《清教徒》.以下 本文针对歌剧《清教徒》中的一首咏叹调——《耳边响起他的声 音》进行分析与研究,从而进一步解析其演唱风格与特点,并以 此管窥贝利尼的歌剧音乐风格与特征. 一 ,剧情介绍 《清教徒》的剧情梗概是这样的:效忠皇室的保皇军被克伦 威尔所率领的清教徒打败,英王被清教徒处死,清教徒总督瓦 尔顿欲将女儿埃尔维拉许配给福尔斯爵士,埃尔维拉却早已与 作者简介:牛月莹(1965～)女,沈阳音乐学院副教授. 保皇党人塔尔伯特相爱,宠爱女儿的瓦尔顿同意了埃尔维拉与 塔尔伯特的结合,准备迎娶新娘艾尔维拉的塔尔伯特来到城堡 却发现了被囚禁的皇后亨利爱塔,于是把皇后伪装成新娘埃尔 维拉护送出城堡,埃尔维拉误认为塔尔博特不再爱他,悲痛万 分,以至精神失常.当塔尔伯特被清教徒逮捕准备处死时,传 来了克伦威尔大败,保皇军宣布全国大赦的喜讯,这个惊人的 刺激使埃尔维拉的精神完全恢复,这对有情人终成眷属.《耳 边响起他的声音》是歌剧《清教徒》中第二幕埃尔维拉发疯时唱 的一首咏叹调,是《清教徒》这部歌剧中的经典唱段,在一定程 度上代表了贝利尼的创作风格. 二,曲式分析 这首咏叹调是并列复二部曲式. 牛月莹:贝利尼歌剧《清教徒》中lt;lt;耳边响起他的声音》演唱风格研究193 第一部分是并列单二部曲式. 囚 前奏A 10 E大 b 8 E大一c,J, B间奏 44 E大 9 A大 第二部分是由再现的单三部曲式结构.在第二大部分重声乐部分类似宣叙调的部分构成. 复演唱之前加入一段补充转连接的段落并由乐队的新旋律和 4 A大 田 6 E大 DC补充转连接 田 8+12 A大一E大A大 问奏C 广—————1 aal 946 A大A大E大 这首咏叹调在音乐会演出中为了加强作品的连贾陛,通常 把第一个回段和补充加连接的部分省略,从第二个固段开始 演唱,在139小节结束.在歌剧演出中正常演唱. 三,贝利尼的创作风格 贝利尼的创作风格是继承罗西尼的部分创作风格(罗西尼 尾卢 28 bA 注重声音的技巧和华丽的创作风格)又有所不同,贝利尼更注 重旋律的清秀隽美,在管弦乐队的配器方面不追求很重的效 果,而是追求音乐的流畅I生和连贯陛,声音的技术技巧也是旋 律美的一部分,使作品的音乐线条更加锦上添花. 一 一 一:～f c 一 一 . ■～ 194乐府新声(沈阳音乐学院)2010年第3期 1.旋律优美,音乐婉转流畅 贝利尼不追求音乐的奢华,配器的厚重,而是追求音乐的 旋律线条清晰,用旋律赋予音乐以美感.伴奏织体的简洁使伴 奏成为旋律的一部分,对旋律起到一定的渲染和烘托的作用. 音乐同剧中人物命运交织在一起,用音乐去刻画人物形象,赋 予他创作的女性人物鲜明的个l生. 2.运用对比方法进行创作 例1. 椤42 咏叹调中运用对比的写法突出人物内心的刻画,在第一部 分是旋律线条起伏的不是太大,伴奏织体是三连音的伴奏音 型,旋律在E大调上,声音的技巧用的不是很多,旋律较平稳, 自如.在咏叹调的第二部分,调性转到bA大调上,旋律的起伏 较大,音乐的速度也加快了,音乐对人物性格的刻画更加鲜明, 张扬.见例1,2. tJ一7广::/,==:/’0 :!coilespre5i口H南ritard.unp 一 /,———～.’I.I.j.一一I.J一 四,演唱中声音的运用 在第一部分中声音的运用较平静,声音的技术技巧用得较 少,这一段声音注意唱情,埃尔维拉沉浸在对未婚夫塔尔伯特 在一起度过的幸福时光的回忆当中.演唱时注意气息的连贯 和流畅,声音音量控制的不要太大,要适中.音量太大就表现 不出回忆的人物状态,与咏叹调的情绪不符.声音要求集中, 不要散.第二部分音乐的流动性更强,表现埃尔维拉思念未婚 夫