京剧艺术欣赏第六讲.pptVIP

京剧音乐 京剧音乐是京剧艺术的重要组成部分 音乐伴奏在全剧的演出中起到增强气氛、渲染剧情、烘托人物、掌握节奏，以及融合唱念做打于一体的重大作用，是推动剧情发展和人物行动的契机和纽带。 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧音乐和中国古代歌舞音乐、戏剧、杂曲以及民歌小调等有着深远的渊源。一方面，继承了古代宫廷音乐与民间音乐的曲调和伴奏方法，另一方面，又吸取了古老剧种和地方杂曲的音乐特点，在实践中变化改革，形成了具有民族特色、节奏鲜明、曲调高亢圆畅，表现力极强的音乐形式。 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧伴奏的程式——锣鼓经、曲牌锣鼓经是京剧武场的演奏的基本规则，但在实际演出中配合演员而灵活运用 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧伴奏的程式——锣鼓经、曲牌京剧曲牌大多来自昆曲，按照剧情需要选取，大体可分为 神乐类：出皇帝、神将等场面用，如『朝天紫』、『万年欢』 军乐类：起兵、遣将、操演、交战用，如『大开门』、『柳青娘』、『将军令』 舞乐类：舞蹈身段用，如『到春来』、『平沙落雁』、『春从天上来』 宴乐类：设宴定席用，如『伴妆台』、『春日景和』 喜乐类：拜贺喜庆吉利等用，如『山坡羊』、『汉东山』 哀乐类：灵前祭奠悼亡等用，如『哭皇天』 请欣赏《失街亭》的片段，这是诸葛亮升帐遣将的一场戏 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧的管弦乐队——文场 胡琴（京胡，兼齐钹）、京二胡，月琴（兼唢呐、笛子）、三弦（兼唢呐、笛子堂鼓）、大阮、中阮等 京剧的打击乐队——武场 板鼓（班鼓、板）、大锣、铙钹、小锣、九音锣、碰铃等 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧的管弦乐队——文场 胡琴（京胡，兼齐钹）、京二胡，月琴（兼唢呐、笛子）、三弦（兼唢呐、笛子堂鼓）、大阮、中阮等 京剧的打击乐队——武场 板鼓（班鼓、板）、大锣、铙钹、小锣、九音锣、碰铃等 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧的打击乐队——武场 板鼓（班鼓、板） 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧的打击乐队——武场 大锣、铙钹、小锣 京剧的伴奏乐队——文、武场 京剧的管弦乐队——文场 胡琴（京胡，兼齐钹）、京二胡，月琴（兼唢呐、笛子）、三弦（兼唢呐、笛子堂鼓）、大阮、中阮等 京剧的打击乐队——武场 板鼓（班鼓、板）、大锣、铙钹、小锣、九音锣、碰铃等 京剧的唱腔 京剧唱腔的历史渊源——汉调（楚调、汉剧）、徽调、昆曲、梆子、秦腔等 京剧的两大声腔体系 ——西皮 与 二黄 京剧的唱腔 京剧的唱腔，是从徽调、汉调、梆子、昆曲等剧种的曲调、板式和原则发展变化而形成的演唱形式，既吸取了梆子、汉调等曲腔的高亢、激越、明快的特点，又吸取了昆曲和徽调的浑厚、深沉、委婉的特点。经过几代艺术家的丰富和创造，成为继梆子腔之后流行全国，影响深远的 “板腔体”声腔代表。 京剧的唱腔 京剧声腔的基本内容 板腔体，顾名思义，是由板式和腔调两部分组成的声腔体系。 所谓板式，就是节奏；腔调，就是主旋律。 京剧的唱腔 京剧演唱中共有四种板式节拍一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼。 京剧的唱腔 西皮——京剧主要曲腔之一，胡琴定弦为63。西皮唱腔的板式全面，声腔丰富，所有行当都有西皮唱腔，。西皮唱腔特点：高亢、激越、明快、流畅。 属西皮唱腔除一般的曲腔外，还有几种使用较少的曲腔，如反西皮、南梆子，南梆子胡琴定弦仍为63，但仅青衣、花衫、小生几种行当适用 请听《缇萦救父》中的一段西皮原板 京剧的唱腔 西皮唱腔示例 1 老生·『西皮导板』转『原板』、『流水』、『散板』——补充教材P1，《珠帘寨》李克用的唱段 2 青衣·『西皮原板』转『流水』——补充教材P50，《凤还巢》程雪娥的唱段 3 花脸·『西皮快板』转『摇板』——补充教材P75，《铡美案》包拯的唱段 4 青衣·『西皮流水』——补充教材P71，《女起解》玉堂春的唱段 5 老生·『西皮流水』——补充教材P35，《三家店》秦琼的唱段 京剧的唱腔 二黄——京剧主要曲腔之一，胡琴定弦为52。二黄唱腔的板式基本全面（传统京剧中没有1/4拍的板式，如二六、流水、快板），声腔丰富，所有行当都有二黄唱腔，。二黄唱腔特点：深沉、浑厚、稳健、舒展。属二黄唱腔除一般的曲腔外，还有几种使用较少的曲腔，如反二黄、四平、高拨子等。请听《鸳鸯冢》中一段四平调唱段 京剧的唱腔 二黄唱腔示例 1 老生·『二黄慢板』——补充教材P24，《文昭关》伍子胥的唱段 2 青衣·『四平调』——补充教材P64，《望江亭》谭记儿的唱段 3 花脸·『二黄导板』转『回龙』、『原板』、『散板』——补充教材P77，《探皇陵》徐延昭的唱段 4 青衣·『反二黄慢板』——补充教材P57，《宇宙锋》赵艳容的唱段 京剧的唱腔 昆曲 地方戏和民间小调 京剧的唱腔 京剧的唱腔