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指画艺术如何运用到农村课堂 刘凤平 摘要：用手指作画，丢掉了毛笔这个中介，可以直抒胸意，这种弃笔从指的绘画，并不是为了玄异求奇，而是对毛笔的一种革新。随着工具的改变，艺术效果也改变了，得到了全新的审美情趣。 时光流逝了几百年，今天已不该再抱老皇历，再求传统两字的神力来掩饰了。手指画已能独立行走，再不需要拐杖了。指画艺术，从清初始创之后，起初作品多为文人墨戏之作，直到近现代，从绘画题材到表现技法上都有了新的发展，逐渐把指画从旧的文人墨戏中解脱了出来，成了一种人民群众所喜闻乐见的绘画形式！近些年来，从事指画创作的画家日益增多，同时也创作出许多优秀的作品，皆因指画再度兴盛起来。指画法相对平时用笔画画来说方便简洁，因此将指画法引入到我们某些农村的课堂，必然起到一定的好的效果！文章主要是阐述指画技法引入到农村课堂的益处，并提出观点 关键词：指画，技法，农村课堂，适宜 一、指画的始创和发展 指画是以手指作为绘画的主要工具，也是一个画种，俗称指头画，简称指画。它是我国传统绘画的一个旁支，属于水墨写意画的范畴，故又称指墨。目前对指墨的研究，尚未深入，不少人认为指墨源浅而流短，且看作是笔墨之附庸。 指墨最早出自先民崖画以及新石器时代的彩陶纹饰，每每谈到指画的渊源，据说唐朝张璪双笔画松不得意，而后以指墨染绢素，后世即认为张璪系开指墨画先河的鼻祖。指头画可追溯的历史其实并不是很长，它出现于清初，现代公认辽宁铁岭人高其佩为初创。以后历代相传，即定清初铁岭高其佩为指画先祖。“ 手指画的发展在历史上和笔墨相比较的发展是迟缓的，同时也未受到历代文人和专业画家应有的重视。 及至清代康熙、雍正年间，辽宁铁岭人高其佩（1660～1735年）长期以笔墨作画，虽然面壁十年，“奈得于心，而不能应之于手，辄复闷闷，偶忆土室中用水之法，因以指蘸墨仿其大略，尽得其神。” 终于，“画从梦授，梦自心成”，在画坛上开创指画学派，标新立异，独树一帜，奠定了我国指画艺术理论、技法、创作和教育之基础。近世从手指画中崛起者如画坛巨匠潘天寿，认真学习高氏运指用墨的技巧，通过实践，悟出指墨画理，创出自己的新技法。他总结指墨画技法时说：“以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并下，随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓矣”。潘天寿指画中常见山水、花鸟、鱼虫、走兽、松竹、梅花、鹰鹫、崖石、荷花，也偶作人物，皆简朴古拙，墨色浑厚，有鬼斧神工之势，深得气韵生动的奥旨。手指画的别开生面之处，在于利用指头不很听指挥的特点，使作品得到似生非生，似拙非拙以及意到指不到，神到形不到的意趣。欧美的许多观众不理解用毛笔所绘之中国画，但却喜爱并欣赏中国指墨画，他们认为人的手指是万能的，用手指作画比毛笔显得更有意趣。在当代中国有些手指画研究会的画家诸如钱松岩、四明一风、高冠华、虞小风、苏佛涛、林奇英等先生，他们倾毕生精力研究指墨理论，创新手指画艺术，继往开来，勤于思索和艺术实践，披荆斩棘，独辟蹊径，为弘扬中国指墨艺术，奋勇前行。 二、指画技法探索 在此作画中用手指作画，其线条浑朴生涩，细如擘发，凝重古厚，以指运墨，大如倾盆，小如雨点。用指的轻、重、缓、急，与抑、扬、顿、挫是十分奇妙的。手指画，是由大脑指挥，通过无数次实践而成的结果，可以理解为这就是手指末梢神经的敏感。由这个近乎神秘的敏感，控制着指尖的，这种该轻、该重、该细、该粗的手指的弹跳动作，我们称他为微妙的接触。因此手指画也就是这样 ，凭着手指的敏感，以微妙的接触，听大脑的控制、调度来完成作画的计划。手指画的点、勾、擦泼墨，是作指画时常用到的技法。 1.点法：由于手指的部位是不同的，点可分为三种： （1）人民美术出版社清·沈宗骞_美术文集人民美术出版社1962年1版上海人民美术出版社西泠印社出版社（清）方薰 6