岳麓版高中历史优秀教学教材必修三2-8笔墨丹青.pptVIP

* * §2–8笔墨丹青 课程标准：1）概述绘画起源、演变过程 2）了解中国画的基本特征和发展脉络 导言 1957年，国画大师张大千应邀访问巴黎。在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。 在毕加索的画室里，200多幅仿齐白石的绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，毕加索赞叹不已，感慨道：“我真不明白，你们中国人为什么要到巴黎来学艺术。”“如果把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方的不过是面包的碎屑罢了”。 诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采的中国书法绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得了最高的艺术成就。 绘画艺术的萌芽——1、新石器时代的岩画与彩陶 “爱美之心，人皆有之”。从新石器时代的岩画到陶器上的彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫的绘画艺术。 1、新石器时代——岩画 岩画是一种以图形代替文字的文献宝库，故而被誉为“历史的语言” 。它以质朴的手法，刻画出先民自身居住、狩猎、畜牧、征战、人物、动物、以及图腾崇拜等等与繁衍生息息息相关的场景图形。 1、新石器时代——彩陶 人面鱼纹盆：盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成奇特的人鱼合体形象，表现出古人丰富想像力。 彩陶舞蹈纹盆：这是一个轰动一时的彩陶盆。盆内壁各组小人牵手共舞，服饰划一，动作相同，头饰或为发辫摆向一致，尾饰也均朝向一个方向，说明舞者的动作、节奏、韵律都是很统一的，活泼、有趣。 绘画艺术的独立——2、战国时期的帛画 战国时期，已出现用 毛笔绘制在绢帛上的作品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。 墨线造型，敷色平涂 绘画艺术的初步发展——3、汉代的帛画 汉代的帛画，有着神奇旷达的构思、满密有力的布局，现实与虚幻相结合，想象丰富、大胆夸张。 1、新石器时代（绘画艺术源头）： 地面、岩壁、陶器 自然、生动、质朴、粗犷、浪漫 对自然的认识水平低 起源：新石器时代到汉代——质朴与浪漫 2、战国到汉代 1）材料： 2）特点： 3）原因： 1）材料：绢帛（毛笔）、石壁 2）题材：珍禽异兽、 神仙魔怪 3）特点：浪漫、神秘、不失古拙 文人画的产生——魏晋时期凸显个性 背景： 战争频繁，社会动荡，人们对现实不满； 民族融合，佛教、道教的传播，文化呈现多元化的趋势； 在政治上碰壁的文人崇尚气节，逐渐形成一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。 代表： 特点： 顾恺之《女史箴图》 《洛神赋图》 “以形写神”，注重抓住描绘对象的精神气质 文人画的发展：雍容华贵的盛唐气象 吴道子（画圣） 晕染法，“吴带当风” 创制法度，表现雍容华贵的盛唐气象； 手法创新，题材多样，“灿烂而求备”。 代表： 特点： 成就： 背景： 政治统一，经济繁荣，国势强盛； 中外交流空前兴盛，开放兼容，文化全面繁荣。 文人画的发展： 两宋注重意境的山水画 代表： 特点： “马一角”“夏半边” 山水画兴起并成为独立画种 从注重写实变成注重意境 背景： 两宋积贫积弱，汉族政权无力实现大一统，文人借画言志抒情； 重文轻武的国策，文人阶层壮大; 经济重心南移，文化重心南移； 理学兴起又使文人更注重内心 的修养。 “马一角”“夏半边”——马远、夏圭 马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。 马远《梅石溪凫图》 夏圭：《山水十二景》（局部） 文人画的发展——明清的怪僻清新 八大山人、扬州八怪 或继承宋元； 或风格奇特，不拘成法 代表： 特点： 背景： 明清鼎革，时代变化，社会动荡 政治思想专制，统治腐败，人们对现实不满； 农耕经济高度发展，资本主义萌芽缓慢发展，市民阶层壮大，传统秩序松动，价值观变化； 明清文人画——八大山人 朱耷,真名朱统筌，明亡、一度为僧，又当道士，有八大山人别号。他的山水画很有特色，尽是残山剩水一片荒凉，都是为了塑造典型的破碎河山意境，寄托他的亡国之痛。他的最高成就是花鸟画。 明清文人画——唐寅 唐寅? 枯槎鸲鹆图 ? 明四家之一唐寅，初字伯虎。江苏吴县人。举乡试第一（解元）。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。