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浅析清唱剧《长恨歌》的创作特点 指导教师： 张 碚 姓 名： 黎 长 静 学 号： 122012311120669 专 业： 艺术硕士声乐演唱 浅析清唱剧《长恨歌》的创作特点 指导教师 张 碚 黎长静 艺术硕士声乐演唱 [摘 要]通过文章，让读者比较全面的认识和了解《长恨歌》的内容题材、创作意图等。同时也提到了“中西方”音乐结合本文就清唱剧〈〈长恨歌〉〉在创作背景、创作意义、创作技法等方面，进行了阐释与分析； 通的见解和思考，进而更进一步了解《长恨歌》的创作艺术。 [关键词] 长恨歌；创作意义；创作艺术 黄自江苏川沙（今属上海市）人， 192年耶鲁大学音乐，。管弦乐序曲《怀旧》是中国作曲家创作的第一部交响音乐作品。1931年起创作了多首抗战歌曲，如《抗敌歌》、《旗正飘飘》《长恨歌》歌曲《点绛唇》、《南乡子》、《玫瑰三愿》等1934年与萧友梅等人创办《音乐杂志》，1937年辞去教职，专事编写专业教材。他还主持并实际参与编写了《复兴初级中学音乐教材》（共6册）。他倡导音乐创作走民族乐派的道路，探索音乐的民族风格。他的音乐创作以声乐为主，作品的作曲技法娴熟，表现情感细腻，具有很高的艺术性。和黄自均为20多岁的热血青年。据韦瀚章先生回忆：“1932年时的中国局势可说颇混乱，‘九?一八’与‘一二?八’事变后，大家的爱国情绪可说达于沸点，我们当时选取唐明皇与杨贵妃的故事，并不是想针对某一个人，而是想指出政治不清明，就会引起民族灾难。写作《长恨歌》的动机，一方面是因为音乐教材的需要，一方面是受了当时当地，亲自体验环境所鼓起的强烈民族意识的激励——“我们都希望中华民族文化能够继续发扬”。当时，黄自用了一个学期的时间完成了七个乐章，第四、第七、第九乐章——没有马上完成，料不到就此成了永远未完成的作品。”?　 二、《长恨歌》的创作手法 （一）结构形式的创作 1、《长恨歌》采取乐章式的细致结构。 《长恨歌》整体结构是以中国的诗词贯穿其中，原本十个乐章分别为(一)?仙乐风飘处处闻：混声合唱，写华清官中轻歌曼舞，“霓裳羽衣曲”美妙飘逸，一片盛世景象。(二)七月七日长生殿：女声三部合唱与男中音、女高音重唱，?写唐明皇与杨贵妃的爱情盟誓，款款深情。(三)渔阳鼙鼓动地来：男声四部合唱，写安禄山起兵造反，攻打潼关。(四)惊破宽裳羽衣曲：男声朗诵，黄自原曲缺，由林声翕补遗写成男声朗诵曲，朗诵以“霓裳羽衣曲”的音乐为衬，管弦乐的伴奏富于戏剧性，营造出“变生肘腋、边臣造反”的效果。(五)六军不发无奈何：男声四部合唱，?写六军的愤懑情绪，有增无己，终于喊出“可杀的杨贵妃”。(六)宛转蛾眉马前死：女高音独唱，写杨贵妃与唐明皇袂别，杨贵妃如泣如诉的歌声凄楚哀婉。(七)夜雨闻铃肠断声：?黄自原曲缺，据韦瀚章忆记，黄自原设想写成独唱曲，但林声翕以为不宜在上一曲独唱后再配置独唱?(八)山在虚无缥缈间：女声三部合唱，写杨妃死后成为仙子，于蓬莱仙岛中优游，祥云掩拥，香雾迷蒙。(九)西宫南内多秋草：黄自原曲缺，由林声翕补遗作男声朗诵，伴奏的音响包括呜咽的箫声曲调，断续的更漏声响。(十)此恨绵绵无绝期：混声合唱、男中音独唱，写唐明皇在荒凉深官中绵绵哀思，混声合唱描述一片凄怆的情景，独唱的唐明皇款款深情，是一个令人心醉的爱情画面。 2、首次采用了唐塔塔清唱剧的形式。 本作品采用了西方的清唱剧的体裁形式，生动的表现了中国的题材内容。这种采用西方体裁形式来表现中国题材的中西结合方式是可行的；旋律中引进西方的创作手法，并且有着中国作曲创作技法的代表——五声调式。这种旋律上的中西结合在《长恨歌》中表现的淋漓尽致，它们之间的结合会将艺术的本质升华，因此，这些所表现的中西结合点是值得我们后人深入研究的和思考的。但在歌词方面，虽然同样是引用诗词语言来作为清唱剧的歌词，但表现出来的各国文化是不同的，带有一定的差异性，因此这方面的结合又带有一定的限制性和不可行性。 ? （二）作曲技法的运用 1、比较注重民族化和声风格的探索 清唱剧《长恨歌》的问世,为我国大型声乐作品开拓了道路。这一创作在艺术构思上,作曲技法上充分体现了民族特色。剧中七个乐章各有特色,尤其是第八乐章“山在虚无缥缈间”以古朴清雅的音调,把人们带入一个幻想的世界。 作曲技法上比较注重民族化和声风格的探索。清唱剧《长恨歌》不但旋律婉转唯美,曲调流畅,而且富有极强的民族特点。音乐有个别乐章在民族风格的旋律、和声与配器方面黄自在大胆吸取欧洲传统和声功能经验的基础上进行对以五声性音调为特点的中国式旋律作了和声民族化的试探。传统和声的音高关系中最为重要的原则之一是以主和弦为核心，以协和和弦为主体框架，不协和和弦、不稳定和弦表现出一种依附性和必须解决的倾向。和声手法基本上属于西