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2011高考 对联知识及考试 关于对偶的法则 律诗（又称近体诗）的中间两联需使用对仗，俗称对联，语法中称对偶句。对偶句常被用到词、曲中。对联在今日已发展成一种独立的文学形式，雅称楹联。它被广泛应用到社会的生产、生活中。作者应用对偶句这一特定句型，施展才华，达到为社会服务的目的。它的语法规则（建议命名为《王力定律》）是： 　　 一，句型性质： 　　 句型相同的句子可以造对偶句。如： 　　 旧国云山在，新年风景馀。（李颀《送人归》） 　　 句型不同的句子也可以造对偶句。如： 　　 江流横万里，天柱插三峰。（桂林南溪山刘仙岩古联—石刻） 　　 （下联是倒置句：“三峰像天柱似插入云霄”） 　　 高山耕棘石，昃路响牛铃。（胡自立自勉联） 　　 （上联是省略句：“在高山之上耕于棘石之间”） 　　 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。（苏轼《有美堂暴雨》） 　　 （上联是兼语式，下联是连动式） 　　 两句单句可以造对偶句。如： 　　 绿林行客少，赤壁住人稀。（刘长卿《送和州》） 　　 一句复句可以造对偶句：如： 　　 犹悲堕汨碣，尚想卧龙图。（陈子昂《岘山怀古》） 　　 二句复句可以造对偶句。如： 　　 云影遥临盖，花气近熏衣。（陈子良《游侠篇》） 　　 甚至一副对联仅是一个单句。如： 　　 始知为客苦，不及在家贫。（白居易《客中守岁》） 　　 （始知------为客苦不及在家贫。十字句） 　　 此联为流水对。 　　 流水对的句型是多样的。如： 　　 始知为客苦，不及在家贪。（白居易《客中守岁》）（单句） 　　独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。（毛泽东《冬云》）（递进复 　　 句） 　　犹悲堕汨碣，尚想卧龙图。（陈子昂《岘山怀古》）（多重复句） 　　龙城但苦战，燕颔会封侯。（骆宾王《夕次蒲类津》）（条件复句） 　　 ……。 　　因此，“对偶句要语言结构相同，假若语言结构形式不相同，就不能造 　　 对偶句。”的理论是错误的。 　　 王力先生指出：语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。如 　　 功盖三分国，名成八阵图。（杜甫《名成八阵图》） 　　 口衔山石细，心望海波平。（韩愈《精卫填海》） 　　 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（毛泽东《赠柳亚子先生》） 　　 “句型不同的句子可以造对偶句”是客观存在的语言事实。究其原因，有二方面的。其一，律诗由于受五言、七言限制（五、七言句式也是楹联的主要句式），又有平仄和格律的规定，诗、联作者在创作时必须使用省略和词移动（倒置）的方法。其二，跟汉语的词、词组和句子固有的特点有关。具体体现在： 　　 （1），汉语的词具有多功能性。我们知道占实词量最多的名词、动词和形容词在句子中充当各种成分时，具有多功能。如，名词可以做主语、宾语和定语，表处所和时间的名词可以做状语、介词与名词结合成介宾结构可以做状语（表处所和时间的还可以做补语）。这样名词对名词，就有可能形成不同句子的成分相对。如，做状语的名词就可以和做主语的名词对仗。例：清晨入古寺，初日照高林。（常建《题破山寺后禅院》） 　　 出句的句义是：常建清晨入古寺。 　　 对句的句义是：初日照射着高山上的树林。 　　 时间名词“清晨”是出句的状语与对句的主语“初日”相对。 　　 （2），汉语句子的成分不具备单一性。我们在做句子的分析和辨认时都知道，一个谓语可以有两个以上的主语（联合结构做主语）。也有，一个主语有两个以上谓语的（连动式、联合结构式）。在兼语句中，一个名词既是第一动词的宾语，又是第二个动词主语。还有一些结构（如，主谓结构、动宾结构。）也可以充当句子的成分。此外，定语、状语具有多重性。一个句子有两个主语时，其中一个主语完全可以与另一个句子的定语相对。例： 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。（祖咏《望蓟门》） 　　 出句中，“沙场”是“烽火”的定语，组成定中关系（偏正词组）做句子的主语。 　　 对句中，“海畔”和“云山”是联合词组做句子的主语。因而“沙场”和“海畔”相对是定语和主语相对。同时我们还要注意到这一对偶句下面的语言事实：偏正词组“沙场烽火”与联合词组“海畔云山”是结构不同的词组作对仗。 　　 　　 二，对偶句的语音节奏与语义节奏规律： 　　 对联的上下联的语音节奏与语义节奏有对应一致的，并且占绝大多数。如： 　　 欲归—群鸟乱，未去—小童催。（杜甫《晚晴》） 　　 也有，上下联的语音节奏与语义节奏不同的。 　　 牢骚太盛—防—肠断，风物—长宜放眼—量。（毛泽东《赠柳亚子先生》） 　　 空谷归人—少，青山—背日寒。（王维《酬比部》） 　　 对联的语音节奏是固有的，是由平仄相间决定。以五言为例，节奏是2 — 2 — 1的。但语义节奏是多变的。一副对联的语义