人物头像色彩写生步骤[精品].docxVIP

一、人物头像色?彩写生步骤?　　色彩头像写?生不同于色?彩静物写生?或色彩风景?写生的重要?区别，是要牢记造?型和人物神?态的捕捉，也就是一定?要注意形神?兼备。　　这位女模特?举止落落大?方，眉清目秀，脸的肤色是?中国人特有?的黄里略带?红润，白色外衣与?里面蓝灰色?的内衣，背景中的绿?灰与紫灰色?调，再加上头发?的重色块，组成很文雅?的亮灰偏冷?色调的肖像?画。并在脑海里?凭着这新鲜?的感受，酝酿出一幅?肖像画来。千万不要坐?在那里干等?着模特。要牢记和加?深对模特的?第一眼印象?，使之惯穿在?整个绘画的?过程之中。　　因为是初学?，所以在这里?还要强调作?画的步骤方?法，运用“慢—快—慢”的方式来统?筹安排。目的就是为?了作画时心?中有数。第一个“慢”，是强调多用?脑思考和动?手就相对慢?的结果。当构图轮廊?确定之后，需要大力阔?斧地画，在动手多时?就出现画面?上的“快”了。最后画面需?要调整统一?，又需多动脑?思考而动手?少时，画面的进度?就又显得“慢”了。第一步 定构图（图90）　　色彩头像写?生首先还是?要从造型上?的把握开始?。先画出头部?大的基本轮?廓，注意头、脖子和肩的?动态及结构?衔接关系，头像在画面?中大小的比?例及与画面?四边的距离?合适，注意要把脸?正面的空间?留得多些。在画头部的?轮廓时，一定要把握?整体观察，互相比较着?画的原则。其实，这也就是我?们常说的正?确的观察方?法，简言之就是?运用“对比”的方法。因每个人的?头形在骨骼?和肌肉上的?差异而各有?不同，像人们常说?的“鸭蛋脸”、“三角脸”等，所以，头形的基本?特点和五官?的特点是捕?捉人物形象?的关键，凡抓住这点?去描绘的，就能鲜明地?表现出模特?的特征和轮?廓。总之，人物轮廓的?捕捉，一是抓住头?部大的基本?形和五官特?点，二是理解头?部五官的结?构关系及脖?子与肩的衔?接关系。图（90）第二步 铺大的色彩?关系（图91）　　为了进一步?做到心中有?数，可在画之前?先画个小色?彩稿，把几块颜色?先反复地摆?放一下，以确定画面?的色彩关系?。之后，便可大刀阔?斧地迅速铺?出大的色彩?关系。在铺色块的?过程中，肯定会有许?多不准确的?地方，但先不要急?于修改，把画面全部?铺满颜色再?看。这时的画面?处在一个由?色彩关系组?成的空间里?了，这样才便于?做深入塑造?和进一步的?调整。图（91）　　在这一步中?，需要注意的?是尽可能客?观地表现头?像和周围环?境的色彩关?系，多考虑环境?条件色的因?素。素描是靠黑?白灰色调的?变化而表现?的，而现在则需?要考虑颜色?的色相区别?、明度的推移?和冷暖变化?。如模特脸部?亮面和暗面?的颜色变化?，重色块头发?和暗部颜色?的处理，背景衬布的?绿灰色、紫灰色的对?比度多少为?合适等等。一般在画头?像的色彩安?排时，总是保持在?对比较柔和?的中间色调?里，因为要以人?的肤色为主?。第三步 深入刻画（图92）　　很具体地用?色彩塑造形?体，就是要在各?局部做深入?刻画了。五官的描绘?主要表现为?眼睛、眉毛和嘴，它们是表情?的主要传神?处，变化最大也?最为丰富，同时也是最?难描绘的部?位。不但要把形?和色画准，还要把它们?统一在同一?种表情的状?态里。它们之间的?联系有时明?显，有时不太明?显，包括鼻子与?耳朵的变化?。总之，在深入刻画?时一定要注?意人的表情?变化而影响?到它们之间?的相互关系?。脸和脖子的?亮部与暗部?的颜色，在明度上有?明暗变化，在颜色的倾?向上暗部呈?偏暖些的黄?绿色，亮部倾向于?偏冷些的皮?肤色。头发的重色?块，一定要明确?画出亮部与?暗部的区别?，头发的转折?是绕着头部?结构的体面?而展开的。头发的暗部?要和衬布的?投影一起画?，既协调又要?用区别。衣服和衬布?的颜色在大?的倾向里还?要找出丰富?的变化。实际上，深入的描绘?就是要在反?复的琢磨研?究，不断的比较?和逐步的塑?造中具体起?来。图（92）　　从学习的过?程来看，后来制约和?影响进一步?深入的就是?形色结合的?问题，作为阶段性?的色彩练习?可以放松对?形的要求，但作为成功?的色彩头像?写生来讲却?蕴含着坚实?的素描造型?功力。第四步 调整统一（图93）　　经过构图轮?廓、铺大色块和?深入刻画，基本上把对?模特的认识?和理解都呈?现在画面上?了。这时，就到“慢 —— 快 —— 慢”的后一个“慢”了。把画摆在这?里，从局部的深?入刻画中解?脱出来，努力追忆初?见到模特时?的印象和感?受，整休于审视?画面。常见的问题?是画面因局?部的深入而?难免有忽略?整体效果的?情况，有显得琐碎?与花乱的颜?色，需要加强，明确一些地?方、减弱和放松?一些地方，舍弃掉无关?紧要的局部?花与乱的细?节，加强贯穿于?模特形象中?的关键部位?，以及各部