学习佛拉门哥吉他要诀(二)---正确的节奏锻炼方法学习佛拉门哥吉他要诀(二)---正确的节奏锻炼方法.pdfVIP

古典吉他之父安德烈斯?塞戈维亚（Andres Segovia ）曾说，佛拉门哥音乐是一种十分困难去了解的民间艺术， 尤其是它那复杂的节奏变化。其实 Segovia 最早接触到的吉他音乐，并不是古典吉他，而是他叔叔弹奏的佛拉门哥 吉他音乐。虽然他早期并不太喜欢此类属于西班牙南部低下阶层人民的音乐(因以伴奏为主)，但直至后来，Segovia 也肯定了它的地位与古典吉他同列为西班牙吉他音乐的代表。他更公开地赞许，同是来自他家乡的佛拉门哥吉他演 奏家Manual Cano，为提高佛拉门哥吉他独奏水平方面，所做的贡献很大。另外，他亦建议一些希望弹奏佛拉门哥 吉他的古典吉他手，若要能掌握此类音乐的精粹，就必须先要好好了解它每类歌曲独特的节奏。那么，为何佛拉门 哥吉他音乐的节奏是那样复杂？而节奏的具体定义和古典吉他有什么不同呢？ 佛拉门哥节奏的定义(Compás) 佛拉门哥是一种充满动力的音乐，它通过特定的重拍与乐句来区分不同歌曲的类別。而在每类歌曲中不断重复 出现的节奏模式，便称为它所属的循环节奏(chording compás)，每类不同的佛拉门哥曲目(Palos)，便由它所属的循环 节奏来管辖着整首乐曲的进行。在这个特定的节奏空间內(视乐曲本身的乐句是由6 拍、8 拍或12 拍为一句来决定)， 吉他手除了要注意重拍变化外，还要对所属的和弦进行格式(如歌曲的前奏乐段 Entrada 或音乐过门 Paseo、中段结 束Llamada 和全曲终结Desplante 等等)十分清楚，才可把所有节奏的特色与气氛(Aire)表达出来。因此，佛拉门哥吉 他音乐的节奏定义，跟古典吉他最大的分別，是它每一类乐曲都由一组特定的节奏空间来界定，这与古典吉他以每 一小结的时值来界定，便复杂得多了。举例来说，Alegrias 是以12 拍为一句的节奏空间，而重拍是在第3、6、8、 10 及12 拍。但以古典吉他的角度来说，就变成4 个由3 拍子组成的乐句，而各有不同的重拍而已。所以，若用古 典吉他的角度或概念来处理佛拉门哥的节奏和重拍，便一定感到颇为繁杂了。 为了能令大家更明了上述的理论，笔者特別将Alegrias 的循环节奏及中段结束的格式给大家参考： Alegrias 是属于以12 拍为一句的Soleares 家族的其中一大支流，但所属和弦与调式均与Soleares 的截然不同， 正如各自名称的意思一样，Alegrias 是解释为快乐，而Soleares 则是寂寞之意。Alegrias 是采用西方的大调(一般来说 是E 大调和A 大调)，而Soleares 则采用吉卜赛的自然调式(Phrygian mode)为主。至于重拍则是第3、6、8、10、12 拍，而每句的和弦只有E 及B7。通常Alegrias 是由12 个12 拍或相等于48 个三拍子的小节为一段。 Alegrias 的中段结束和弦是其主调的下属和弦A ，而在这个12 拍內的和弦进行则是4-1-5-1(A-E-B7-E)。在一般舞 蹈的伴奏情况下，Alegrias 是在第二句的第十拍结束的。这也是说循环节奏是由多个12 拍组成，但中段结束则只有 两个12 拍而已。不过，在佛拉门哥吉他独奏时，为了突出乐曲之旋律性，而往往将循环节奏删减至四个12 拍及中 段结束亦减至一个 12 拍。故此，读者到现在也应该清楚，光靠练习佛拉门哥吉他独奏曲，对锻炼全面的节奏是绝 不可能的！ 错误的节奏观念： 那么是否只要把每类佛拉门哥吉他音乐的重拍，正确地弹出来，便可算是有compás 呢？答案是： (一) 对，如果你是刚开始学习佛拉门哥吉他音乐； (二) 错，如果你已弹奏佛拉门哥吉他音乐超过两年的话。 为什么？？？ 请让我在此引用，我在西班牙随Paco Pe?a 习琴时，所见到的例子来为大家解答，为何对不同程度的学生要求 也有如此天壤之別。当时，有一位来自美国的学生，他已有四年弹奏佛拉门哥吉他的琴齡了，他选择弹奏Paco Pe?a 教材里的Farruca 作为面试的曲子。当他很流畅地弹奏全曲后，Paco 竟说他没有compás ！他当时的反应十分愕然及 不相信Paco 的评语，并同时把Farruca 的基本节奏逐拍数着地弹出来，以证明他是有compás 。可是Paco 仍是摇着 头地说，他所弹出来的音乐仍是没有compás ！ Paco 解释他对compás 的要求，并不是拍子准确便可以，还要令弹出来的节奏要有生命力和气氛才是，Paco 说 该位美国学生的弹奏，正是欠缺了Farruca 这类乐曲应有的节奏气氛(Aire)，所以Paco 不能感