国家形象演示教学.pptVIP

;电影市场改革的全方位提升 2000年，广电部、文化部联合下发《关于进一步深化电影业改革的若干意见》。2001年12月11日，中国正式加入世界贸易组织。2002年2月1日，新的《电影管理条例》正式实施，明确鼓励社会资本进入电影产业。2003年，广电总局相继推出了《电影剧本立项、电影审查暂行规定》、《中外合作摄制电影片管理规定》、《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》、《外商投资电影院暂行规定》。至此，中国电影市场化、产业化的道路得到全方位肯定，成为电影体制和理念的核心。;第五代导演的大片创作 第五代导演也开始专利制作商业大片，并成为国产电影票房的新英雄。影片有张艺谋的《英雄》（2003）、《十面埋伏》（2004）、《满城尽带黄金甲》（2006），陈凯歌的《和你在一起》（2004）、《无极》（2005）。另有冯小刚的《夜宴》（2006）、《唐山大地震》（2010）。2004年，中国电影第一次在本土市场上打了一个翻身战，拿到了百分之五十五的市场份额。2005年，国产片的市场份额又提升至百分之六十。不过，导演与影片都屈指可数，影片同质化现象明显，政府保护本土电影市场的压力也相应增加。（第五代导演作为中国电影界最具实力的电影导演群落，都在将赢得市场当作最重要的奋斗目标。比如张艺谋从写普通人情感经验的类型到以《英雄》为代表，的向着大片类型的转型，另外还有陈凯歌从1994年的《风月》到1998年的《荆轲刺秦王》的过程中向着商业电影的屡战屡败，以及从《荆轲刺秦王》到2005年的《无极》之间的屡败屡战。）;第六代导演的转型 电影市场改革进程的另一表现是，国家电影局开始关注默默在地下工作的第六代导演。2003年11月13日，电影局与一批年轻导演在北京电影学院座谈。2004年1月8日，贾樟柯被正式解禁。第六代导演从地下回到地上，并且开始采用商业化故事包装艺术情调，这说明商业电影的生产已成为主流。; “商业片”概念的正名 国内的电影理论批评界开始正视“商业片”概念。北京大学彭吉象教授在《中国大片向何处去》一文中，回顾了20世纪80年代中后期关于娱乐片的讨论，认为当时最大的遗憾在于只提“娱乐片”，而未提“商业片”。所以，今天要为商业电影正名。清华大学的尹鸿教授也提出了商业电影美学的研究课题。商业电影研究已然成为中国电影理论批评的前沿课题。 新时期以来，中国电影市场化改革深刻制约了国产电影的创作与批评，而中国电影市场化改革的步伐又受控于中国政治经济体制改革的进程。这在实践上是一条不断探索、充满阵痛的艰辛之旅，至今仍在继续。（中国电影集团副董事长韩三平在接受《电影》杂志的记者采访时，当被问到“什么样的形态”的“中国电影”可以算作是强势文化形成的拳头产品”时，他说：“最具有票房的。简单一句话：最卖钱的电影，票房最高的电影。”）; “国家形象是一个综合体,它是国家的外部公众和内部公众对国家本身、国家行为、国家的各项活动及其成果所给予的总的评价和认定。” ————管文虎《国家形象论》 ; 2009年，是中华人民共和国成立60周年。60年来，随着社会主义建设尤其是改革开放的伟大进程，中国以令世人惊异的速度迅速崛起，成为影响世界和平发展的大国。在全球化程度日益加大的今天，如何增强我们国家的文化软实力，如何通过文化尤其电影来塑造和树立自己的国家形象，进而有效传播中国文化、中国思想、中国价值，为人类文明进步发挥积极影响和作用，是当下中国文化界和电影界急需研究解决的问题。 “国家形象”的话语在中国的出现，首先兴起于国际关系领域和传媒领域学者的学术敏感，然后进入中国政治家的思维，随后又推动了学界关于国家形象的专题研究。2006年后被正式引入文艺学，并作为文艺批评的新维度、新标准渐次出现在影视、文学、美术批评中。 ;; 在中国电影的叙事体系中，作为一种体现爱国主义和民族 精神的表意符号，国家形象不仅通过国旗、国徽、国歌这 些具体的标志性符号表现出来，而且也通过电影自身的叙 事逻辑与影像化的表意方式呈现在银幕上，为此，识别主 流电影中国家形象的表意方式，分析这些表意符号的生成 路径，进而为主流电影提供一种可以参照依循的表述策略， 不论是对于 提升电影艺术作品的文化意义、扩大中国电影 的市场空间，还是强化电 影的审美价值、正确地引导大众 的心理趋向，都是至关重要的文化战略问题。 ;?A 整合叙事本文与社会历史本文间的国家形象 电影叙事体系中的国家形象，并不是一个社会政治概念直接演绎的视觉变体，而是指一种通过电影的叙事逻辑建构的一种具有国家意义的“影像本文”。这种“影像本文”不仅显现在电