样板戏时期旦角唱腔设计中专业作曲思维的融入方式-中国音乐学院.PDFVIP

“样板戏”时期旦角唱腔设计中专业 作曲思维的融入方式 ——以现代京剧唱段《忠于人民忠于党》为例 郭 新 摘 要：作为音乐学院作曲系学生的教学案例，对京剧现代戏旦角唱段《忠于人民忠 于党》的分析，分唱词结构、板式应用和唱腔分析三个步骤，唱腔分析为重点。以传统京 剧腔系基本腔型与唱段中句型对照的唱腔分析方式，区分传统“套腔”法的常用手段与 融入专业作曲思维的做法，理解这个历史时期专业作曲家对京剧唱腔改革所做的贡献。 关键词：京剧旦角；唱腔设计；套腔法；基本腔型；专业作曲思维；于会泳 中图分类号：J614.5 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2017）03-0153-17 DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2017.03.019 从中国近现代作曲技法发展史的角度，来观 基于《中国近现代作曲技法发展史》课程增 察和研究自1949年至“文化大革命”中、后期的京 添教案的目的，笔者曾在几年前涉及京剧乐队编 剧改革及现代戏创作，不能忽略专业作曲思维融 配方面的研究课题，以上海京剧团1974年9月出 入，并以此改变了传统唱腔设计模式和乐队编配 版的弦乐钢琴五重奏伴唱《海港》中方海珍《忠于 这两方面的历史事实。其中，传统唱腔设计模式 人民忠于党》唱段为例，着重探索五重奏创作、表 改变的原因，是这时期京剧题材从主要表现帝王 演者们是怎样将西方室内乐重奏的理念与京剧 将相、才子佳人的传统历史剧转到了表现当代人 唱腔的表情达意和京剧民族乐器伴奏的习惯语 民群众精神面貌的现代剧，由此对唱腔，尤其是 汇及板式节奏韵律感紧密结合，在准确传达出京 旦角唱腔的设计，便经历了重大的改革。艺术工 剧特有意韵的同时，以室内乐的写作特征拓展了 ① 作者们为此所做出的努力，从当时数部被树为 京剧伴唱音乐的表现能力 。本文仍以这一版的 “样板戏”的京剧现代戏中得以展现，“样板戏”中 同一唱段为例，但聚焦在对唱腔设计的分析和研 的一些经典唱段也已成为经过时间与实践考验 究上。拟首先了解本唱段人物的身份、性格和精 而流传下来的艺术精品。时至今日，剔除政治干 神面貌的设定，再观察唱词的构成、要表达的内 预和控制的因素，在创腔方面所积累下来的经验 ① 参见笔者已发表的《从混编乐队到室内乐——现代 和教训，对当今音乐院校年轻的作曲专业学生来 京剧唱段忠于人民忠于党两个伴唱版本编配理念与手法 说，仍具有开启或拓宽创作思路的现实意义。 探微》，《中央音乐学院学报》，2012年，第2期，第50-68页。 收稿日期：2017-03-04 作者简介：郭 新（1952－ ），女，中央音乐学院作曲系教授。 - 153 - 中国音乐（季刊）2017年第3期 容和板式布局，然后，以此唱段所用板式的基本 党支部书记方海珍与退休工人马洪亮一起说服教 腔型及其变化形态为参照系，阐述创腔过程中对 育青年工人韩小强的一个唱段。唱词反映出方海 基本腔型和传统一曲多用“套腔”方式的遵守、改 珍通过回忆历史，对比今昔码头工人从受压迫的地 变及突破的具体做法和原因。本文的写作目的， 位，通过艰苦斗争而取得胜利，终于迎来了当家作 在于通过对经典唱段旋律构成成分的溯源性分析， 主的过程，耐心劝导韩小强端正对当装卸工人的认 既揭示创腔者于会泳（1926-1977）是为符合人物设 识，安心在海港工作。钢琴弦乐五重奏伴唱中，作 定而有意识地融入专业作曲思维，进而推进了京剧 为由方海珍单独演唱的唱腔，略去了马洪亮的一对 旦腔的改革，又使作曲学生了解戏曲类单声音乐 上下句唱词。图1是对整段唱词（附板式变化）的结 思维的传统写作方式与创腔改革的过程，充实和 构分析，唱词按上下句分组、依每句唱词三个词格 加深对这个历史时期作曲技法衍变的理解。 的组合形式排列，并将“加帽”（句前或第一词格前 加词）、“插腰”（句间或第二