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台法交流：公共委託的地景攝影創作 時 間：04 / 12 （二） 講 者：Raphaële Bertho 與 談：陳敬寶、姚瑞中、楊鎮豪、陳斌華 主 持：曹良賓 逐字稿：武端 編 輯：鄭允人 Bertho （以下 Raphaële Bertho 的發言只將翻譯打出，並以 Bertho 指稱）： 今天我要與大家分享一個法國大型攝影計劃，這個計劃叫做Frances Territoire Liq- uide （FTL ），一共動員了四十幾位攝影師，並從2010年持續到2014年。 我間接參與了這個計劃，因此，除了要分享計劃成果之外，也想跟大家分享這個計劃的 起步：如何慢慢將人聚集起來，最後成為一個非常大型的計劃。必須要說明的是：這個 計劃並非因公部門的支持或贊助而生，可以說自頭至尾都是由藝術家規劃出來的計劃。 2010年，四位攝影家體驗到：來到21世紀，我們有必要重新觀看法國的國土與地景。 同時，他們也非常清楚不會有任何公部門的預算。剛開始創業維艱，他們四個人有這樣 的想法之後，首先與志同道合的夥伴一起討論「我們想做什麼？」「我們有什麼樣的想 法？」「又要如何重新詮釋法國的地景樣貌？」他們共同的是要以攝影藝術重新詮釋法 國的地景，這個計劃就是從單純的想法開始。 在起步之後，他們認為四個人的專業都只是攝影，因此，他們需要專業管理人來協調這 麼大的計劃，也因為如此，他們四個人都同意找一位藝術總監為他們執行行政工作。 最後他們選定的藝術總監是一位英國人，叫做Paul Wombell ，藝術總監是英國人的好處 在於：他跟法國的攝影圈不一定有非常緊密的人脈關係，因此，他不會受制於既有的 知名度與輩分。舉例來說：如果有一位知名法國攝影家的攝影計劃不符合這個團隊的需 要，藝術總監就能夠板起臉來拒絕。 四位發起人把行政工作交給藝術總監之後，就開始進行自我挑戰，他們決定在這個計劃 中突破自己的舒適圈，要去做以前覺得自己辦不到或者非常冒險的事。 一開始，這個計劃叫做「We Are France 」（WAF ），這其實是一種自嘲（WAF在法文 中音近狗吠）。而剛才提到的正式名稱「法國流動地景」則是後來由藝術總監確定的。 而且，從一開始，FTL就有個有趣的規則：「所有參與的攝影師之間不能互相交流此計 畫的作品。」這個規則的用意是要讓每位藝術家獨立創作，而不相互影響。因此，除了 藝術總監掌握整個計劃之外，攝影家之間並沒有任何的聯繫。 台法交流：公共委託的地景攝影創作 接下來要分享給各位的是2013~2014 ，這個計畫接近尾聲時，藝術家們製作的簡介短 片。 （影片） 播放這段影片，是想要讓大家感受這個計畫的氛圍，大家也能夠看到，計劃之初就只是 在像今天這樣的地方討論，成長到最後，則有43位攝影師參與。 剛才有一段影片，是發生在計畫已經接近尾聲，要把這些成果呈現給大眾時所錄製， 他們去聯絡他們十分嚮往的、在攝影史上有崇高地位的機構－DATAR ，也就是曾經在 1984~ 1988年間進行過地景攝影計劃的法國國土規劃委員會。不過，他們是在創作結束 後才尋求公部門的支持，而不是一開始就去要求贊助。 因為知道我曾深入研究DATAR國土規劃委員會，且了解第一次計劃中許多細節，這群攝 影師藝術家在2012年拜訪了我。我認為這些藝術家的拜訪其實是一個學習的機會，而 不是要我去教導他們任何事情。 DATAR在80年代的攝影計劃其實是一個實驗，讓所有的藝術家可以嘗試詮釋地景，實驗 80 、90年代的攝影。三十年後的FTL計劃並沒有犯下複製三十年前DATAR計劃的錯誤， 而是重新把當時攝影家們所追尋的問題拿出來檢討，自問在21世紀的我們該要如何回答 同樣問題。簡單來說就是「國土是什麼？」與「攝影是什麼？」 （法國地圖） 這張地圖上標示的是43位攝影師創作的所有地點。他們帶著這張地圖去見DATAR的負責 人，藉由這張地圖，攝影師跟國土規劃專家就能夠一起討論。有趣的是，他們以為這是 一張是全新的地圖，但他們發現，國土規劃局所做的事情跟他們殊途同歸，從不同的角 度竟得到了相似的地圖。這些藝術家在沒有任何國土規劃的訓練下，敏感的感受到法國 的國土在哪些地區將有重大的改變，而早一步去把它拍攝、記錄下來。 （合照） 這張照片相當有價值，左側是80年代執行DATAR計劃的攝影師，而右側則是三十年後 FTL計劃的部分攝影師，也就是間隔三十年的兩群攝影師在此會面了。 接下來進入各位所期待已久的攝影作