园林景观艺术分析——天河公园粤晖园.docVIP

园林景观艺术分析 ——天河公园粤晖园分析 园林092 *** *** 粤晖园是“99昆明世界园艺博览会”上一颗璀璨的明珠，荣获室外庭园“最佳展出奖”。 粤晖园的设计，紧扣园艺博览会“人与自然——迈向21世纪”的主题，极具岭南特色，清雅晖盈，是传统文化与现代文明相结合的庭园建筑和园艺精品，向世人展示了作为中国园林三大流派之一的岭南园林艺术的风采。 从其艺术特点来看，该园不仅充分体现了我国传统园林的艺术特点，也体现了中西园林结合的特点。粤晖园被环抱于绿荫之中，占地仅3000平方米左右，整个园子却划分为八景，分别是——六月船歌、壁石垂缨、花岛椰影、幽谷跳泉、葵潭琴韵、情溢珠江、画舫枕碧、南粤胜景，沿袭了中国传统园林中的园中有园的艺术手法，景与景之间虽然相对独立，各具内涵，却由园路等产生联系，均以园林与自然的关系或地域文化的内涵来点题组景，统一成为一个整体。 由于全园原地形呈西北高、东南低的态势，高差约1.5米，而土壤又是较为贫瘠的红壤土，没有植被，粤晖园采用 “巧于因借”的方法成功解决了园中不利的条件。在设计上，以自然山水庭院为骨架，全园布局以“画舫枕碧“（即水池和船厅）为构图中心，其他各景点呈辐射状沿周边布置，通过园路的铺装以及小型广场、曲桥的组合引导，逐步展开了“步移景换”的游览空间。全园通过理水、建筑、植物配置、雕塑诗文造园手法，从各个方面深化了造园意境，使韵律感和节奏敢教好地体现出来，让游人的感官得到美的享受，也是游人回味无穷。植物造景上2 D8 y7 Y% k+ U, R植物植物主要运用广东本土的亚热带花木（如棕榈科的蒲葵，芭蕉科的芭蕉，姜科的艳山姜等）造景，巧用地形高差凿池叠山，辅以高低错落的水体景。 9 c8 ~ M! `: h$ E* D( x6 x p- v4 G# n; F??P2 }( 以下采用园路作为引导对粤晖园各景区做具体分析。 粤晖园入口朝东，入口处以一黄蜡石作点景，置于灌木丛中。在设计上有意加宽了入口处的范围，既避免游客在进入园中时由于人数较多或者驻足观景时阻塞到进入院内的道路，同时也创造了一个可以驻足观景小型广场，达到对景的效果（本来在地形上处理了较为高出的地方置石已达到对景作用，但是由于植物的生长以及管理不佳，对景的主要景物已经没有办法突出了。）值得借鉴的地方设计师有意将广场向内延伸，以避免由于游人聚集在园路口观景而造成堵塞、他人无法进园。 园路的开头设置了一株孤植树（见左图），在园林上我们通常称为诱导树，有空间转化提醒作用。沿着铺砖园路，空间逐渐变小变暗，与入口形成对比，微弱的明暗对比使“葵潭琴韵”增强了所要突出的意境——优美穆静。瀑身设计自然，植物对叠石的遮挡，假山与瀑身及水体很好处理了虚实的关系，临池溪涧和英石假山“琴韵”给人以视觉与听觉的共同享受。 从“葵潭琴韵”透过植物的半遮半掩,隐约可见“画舫枕碧”，通过园路的导游作用将游人引进粤晖园的主景建筑。中间以“壁石垂缨”为过渡，自然得将空间从明敞引入围合的空间。“画舫枕碧”作为全园的主景，大致位于园子的北偏西方向，避免了位于正中间的呆板。船厅取材于粤中民居的形象语汇，融汇木雕、石雕、陶塑等精美的民间工艺。画舫不仅有对景（与壁石垂缨对景）框景的作用，画舫中的漏花窗，有漏景之用。入口处采用了广州西关大屋木栅栊的主要符号，“美人靠”给游人提供一个好的观景视角，可凭栏远眺,环视大部分园景。再者，此处也为游人提供了一个休息点。 走出画舫之后，有一段地形稍微变化的的园路，采用的是路嶄式，高起的地形突出了“花岛椰影”，此处重点在于植物的配置及地形与周围的环境的设计比较，采用的是典型的热带植物——棕榈科。在此处安排了多个分岔路口，供游人选择游赏的路线，也有疏导人群的作用。曲桥连接的是两空地，在靠近“花岛椰影”的这边是一个较为宽的广场，以便于观赏“南粤胜景”，此处为静态空间的组织，设计师充分考虑了比例与尺度的关系，很好地的处理了视距、视角关系，视距大概为视高的三倍，达到树立“南粤胜景”的高大形象的目的，其次广场上又采用旱喷的形式，是粤晖园又一亮点，再者，巧妙借景，以扩充园子的范围；由曲折的小木桥引领到的是“情溢珠江”，表达的是三江儿女共聚一堂，自叠泉、溪涧、大的水面、瀑布、跳泉、涌泉组织成一个完整而又富有观赏情趣的水系。雕塑迎合了西方的特色，又与中国园林特色巧妙结合，雕塑、喷泉、跌水、瀑布一气呵成，人工造石更是惟妙惟肖地模仿天然石料。 园中的水体自东北向西南（终止与“幽谷跳泉”）。 “幽谷跳泉”模拟自然山谷里时断时续的间歇泉,体现中国古典园林中师法自然的园林艺术手段，增加了水景的的趣味性与动态美。植物配置丰富，以及鹅卵石铺在泉底，增添了自然的气息。 园路最后汇聚到一起，结束到弧型通雕“六月船歌”。 “六月船歌”参照岭南庭园的传统形制，