中国电影史第03讲花样年华“三十年代”中国电影文化的兴盛与繁荣繁幻灯片.pptVIP

第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 三十年代电影界的意识形态介入 电影界的国家权力意志 联合打击本土电影类型“武侠片”、“古装片”，提出“取缔神怪片” 力邀30年代新锐文人进入电影界 参加国内外电影节 1933-1937中国教育电影协会四次国片评奖 1933.4意大利米兰“万国电影赛会” 6部参赛 1935《渔光曲》获莫斯科“苏联国际电影展览会”“荣誉状”第九名 1935《农人之春》（中央电影摄影场，1935，孙明经、潘澄侯编，黄天佐、邵仲香、周明懿导）获比利时布鲁塞尔“布鲁塞尔农村国际电影比赛会”特等奖第三名 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 三十年代的左翼电影创作潮 左翼电影（国防电影）——与延安电影异质的激进的前卫电影思潮 电影文化运动-新兴电影运动-国防电影运动 1933 “左翼电影”年，第一部左翼电影《狂流》（夏衍编，程步高导）公映 左翼电影的艺术主张： 电影创作的根本任务：反帝反封建批判社会现实 电影的题材：反映客观现实，暴露社会矛盾 提倡大众化的艺术手法 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 银幕下的阮玲玉——中国新女性悲剧命运的缩影 两份遗嘱之谜（唐季珊版和梁赛珊版） 阮玲玉的死因 社会原因：媒体对弱女子的摧残；男权社会和金钱社会双重压力下的女性地位 艺术原因：有声片兴起的危机 个人原因：性格弱点（倔强、虚荣与软弱） 梁赛珊 * 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 中国电影有声片的诞生 1930年《野草闲花》（上海联华公司）中国第一部用“蜡盘发声”方式制作的歌唱片 1931年3月15日《歌女红牡丹》 （明星）中国第一部采用“蜡盘发声”的有声影片 1931年5月24日《虞美人》则采用了先期录音、同期放声的录音工艺 1931年7月1日上海大中国和暨南公司首用片上发音拍《雨过天青》 1931年10月10日上海天一公司中国第一部片上发音片《歌场春色》 1931年上海天一公司第二部片上发声片《最后之爱》 1935年后中国电影全部有声片化 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 中国电影界的有声产业革新 有声技术迅速引进和掌握： 1933年9月“三友式”国产电影录音机试制成功，拍《桃李劫》 1930年至1940年期间较为著名的国产有声电影录音设备 爱丝通 清贤通 鹤鸣通 三友式 中华通 宗义通 武鼎 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 有声技术传入迅速转化为电影艺术表现手段 美国好莱坞对白和歌舞片泛滥 1928.7.20爱森斯坦、普多夫金等人发表《有声电影的未来》，提出声画对位观念 1928.12上海《电影月报》8期 “有声电影专号” 展开有声电影讨论，声画对位观念为中国电影界普遍接受 1934.8.30-9.2 思白（陈鲤庭）在《民报·影谭》发表《创造中的声片表现样式》，提出“声片是音与影像的新的组合”论点 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 三十年代的现代电影声音艺术 中国有声片的开始声音就成为电影艺术有机构成元素 代表作：《桃李劫》（中国第一部用国产录音设备拍摄的电影） 声画组合的熟练运用 画外空间 声画对位 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 新兴媒体的诞生 ：上海歌厅舞厅 清末民初 ，每周六、周日晚在“礼查饭店”（外白渡桥）和“卡尔登”戏院举行交谊舞会 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 新兴媒体的诞生 ：上海歌厅舞厅 30年代末上海已有营业性舞厅50多个 出现高级豪华舞厅 “四大舞厅” 南京路“仙乐斯” 江宁路的“新仙林”、“大都会” 静安寺的“百乐门”（弹簧地板） 第三讲:传统的形成--三十年代中国电影艺术的成熟 The History of Chinese Film 新兴媒体的诞生 ：上海歌厅舞厅 菲律宾乐队：梯诺、马罗、康尼、洛平、勃比诺 最有名是洛平·山姆逊乐队（Robin Samson）、康尼·佛兰西斯可乐队（Cony Francisco）皆是“仙乐斯”乐队 吉美金（Jimmy King）华人乐队：“新仙