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《古诗十九首》之十五 生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为後世嗤。仙人王子乔，难可与等期。 [3]、世态炎凉、怀才不遇的人生悲慨。 《古诗十九首》之五 西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲，无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。 《古诗十九首》之七 明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益？ 三、《古诗十九首》的艺术成就： 1. 长于抒情。 第一：有的借助于景物、时令更替的描写，造成凄凉萧瑟的气氛，以抒发寂寞、哀怨、悲苦之情。 第二：有的运用比兴手法，索物寄兴，以抒发深沉、意远之情。 第三：有的运用叠字，构成低昂、迂缓的和声美，以抒发悲愤、缠绵的肺腑之情。 2. 情景交融。 《古诗十九首》的许多诗篇以其情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。 3. 语言炉火纯青。 《古诗十九首》的语言达到了炉火纯青的程度。钟嵘《诗品》称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。它没有艰深之语，无冷僻之词，而是用最明白晓畅的语言道出真情至理，从而形成深衷浅貌的语言风格。《古诗十九首》的语言又是浓缩的、积淀已久的，诗中有许多名言警句，简洁生动，哲理深而诗意浓。 精彩点评： 钟嵘：“文温以丽，意悲而远。惊心动魄，可谓几乎一字千金。”（《诗品》卷上） 刘勰：“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”（《文心雕龙》） 沈德潜：“《十九首》大率逐臣弃妻朋友阔绝死生新故之感。中间或寓言，或显言，反复低徊，抑仰不尽，使读者悲感无端，油然善入，此《国风》之遗也。”（《古诗源》卷四） 方东树：“用笔之妙，翩若惊鸿，宛若游龙；如百尺游丝宛转；如落花徊风，将飞更舞，终不遽落；如庆云在霄，舒展不定。此唯《十九首》、阮公、汉魏诸贤最妙于此。”（《昭昧詹言》卷一） 胡应麟：“至十九首及诸杂诗，随语成韵，随韵成趣，辞藻气骨，略无可寻，而兴象玲珑，意致深婉，真可以泣鬼神、动天地。”（《诗藪》） 参考书目： * * * * * * * 诗意图1 “十三能织素，十四学裁衣。…鸡鸣入机织，夜夜不得息。” 诗意图2 “十五弹箜篌，十六诵诗书。” 诗意图3 “非为织作迟，君家妇难为。妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。” 诗意图4 府吏长跪告，伏惟启阿母：“今若遣此妇，终老不复娶！” “鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。” 今人 肖玉田作 诗意图5 诗意图6 上堂谢阿母，母听去不止。 诗意图7 却与小姑别，泪落连珠子。 “举手长劳劳，二情同依依。” 诗意图8 名篇赏析：《陌上桑》 艺术成就： [1]、全诗集中笔墨刻画了一个坚贞美丽、机智勇敢的农家女子罗敷的形象。作者以罗敷为中心，调动各种艺术手段，展开故事，进行描写，使人物形象非常生动感人。 第一、采用烘云托月的艺术表现手法，从环境、器物、服饰、旁人态度等来侧面表现罗敷的美貌。 第二、在尖锐的矛盾冲突中，通过人物个性化的语言、行动来反映人物的性格。 [2]、运用夸张、铺排的艺术表现手法。 [3]、语言即质朴又流利晓畅。 [4]、结构紧凑完整。 [5]、幽默的情调。使全诗具有喜剧色彩。 第二节 东汉文人诗 一、文人五言诗的源流： 《诗经》中的一些五言诗句可以作为它的源头。 到西汉以后，五言诗逐渐发展成熟 。汉初戚夫人的《舂歌》、武帝时李延年的《北方有佳人》、成帝时的歌谣《斜径败良田》都是西汉时期的五言诗作。 李延年《北方有佳人》 北方有佳人,绝世而独立。 一顾倾人城,再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国? 佳人难再得! 在东汉乐府中，五言诗已经是其主要的形式。 班固的《咏史》----现存最早的完整五言诗，其内容是咏西汉缇萦救父的故事。后世对其评价为“质木无文”。 张衡的《同声歌》----通篇假托新婚女子口气自述。措辞奇妙，兴寄高远。《四愁诗》是经过改造的骚体七言诗，开后代七言歌行的先声。 秦嘉的《赠妇诗》三首----是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。 到了东汉末年的桓灵之际，由于社会现实日趋黑暗，很多诗人如郦炎、赵壹、蔡邕等都用诗歌的形式来表达内心的愤恨和避祸远害的心理。这就使得这一时期的诗风较之前一阶段有了明显的不同。 郦炎的