中传艺术硕士mfa考研笔记：魏晋隋唐艺术(一).pdfVIP

中传艺术硕士 mfa考研笔记 ：魏晋隋唐艺术 （一 ） 编辑 ：凯程中传果酱老师 隋唐的绘画艺术 (一) 阎立本 代表作 ：《历代帝王图》、 《步辇图》等。线描细劲坚实 ，设 色浓重妍丽 ，造型中的观念性与 “以神写形”的强化与夸张。 阎立本的人物画有什么特色? 阎立本乃世家弟子 ，承家学而在人物、鞍马、山水、道释、台阁等方面都有 较高造诣 ，其中成就最高的当推人物画。 阎立本的作品流传至今的有 《步辇图》和 《历代帝王图》。前者描绘唐太宗 坐在步辇上接见松赞干布派来的迎亲使者禄东赞的场面。后者描绘历史上十三位 君王 ，作为 “兴废之戒”。 阎立本人物画与六朝画迹相比 ，写实性强 ，重人物个性描绘;且多取材于历 史事件和人物 ，用以鉴戒贤愚、弘扬治国安邦之大业 ，这与同代和后来的人物画 家 ，如吴道子主要服务于宗教有明显差别。 阎立本的线描画面部细劲圆润 ，画衣物简练粗重。相较于顾恺之的 “春蚕吐 丝”风格更注重根据不同的对象使用不同的线条。设色也较前代更浓重 ，多使朱 砂、石绿 ，有时还使用金银等贵重矿物质颜料。 中国人物画从汉代的简朴、稚拙发展为两晋南北朝的 “迹简意澹而雅正”并 向 “细密精致而臻丽”方向发展 ，阎立本在此基础上将中国绘画向盛唐的 “焕烂 而求备”推进了一步 ，因此他是一个承上启下的画家。 (二) 尉迟乙僧造型的奇特 ，铁线描与凹凸法。 (三) “画圣”吴道子不拘题材 ，“莼菜条” ，“吴装” ：焦墨薄彩 ，“吴 带当风”。 吴道子的艺术风格和地位 吴道子创作活动期在唐开元、天宝年间。张彦远在 《历代名画记》中首先说 “国朝吴道玄古今独步 ，前不见顾陆 ，后无来者” ，“吴宜为 ‘画圣’”。至此 后人皆誉其为 “画圣”。原因在于 ： a、吴把中国画运用线条的方法发挥到了更高境界 ，创造出一种离披点画、 脱落凡俗的 “疏体”：其特点是笔势磊落、圆转多变 ，笔简意全。传为吴作的 “送 子天王图” ，人物服饰线条勾勒 ，有轻重、缓急、粗细、快慢之变化。 b、在吴道子笔下的释道人物有三个特点 ：对佛教故事理解中国化;佛教故事 艺术形象上的中国化;宗教故事人物生活化。他的作品是佛教题材中国化的典型 代表之一。 c、吴是中国山水画之祖师 ，山水在魏晋南北朝时萌芽 ，画法相当稚嫩 ，顾 恺之、宗炳、王微虽然都提出了山水画的理论方法 ，但在操作上还是装饰性强而 写实性少。吴创造了笔简意远的山水 “疏体” ，才使山水成为独立画种 ，从而结 束了山水之作为人物宫观的背景之附庸地位。 (四)张萱、周昉的人物画 丰颊肥体、设色明丽、刚柔相济的 “琴弦描”。 唐代仕女画家中最著名的是张萱和周昉 ，张萱 《捣练图》是反映唐代妇女 劳动生活的图景(长卷式的画面上分为三组 ，一组是用木杵捣练的场面;一组是理 线和缝纫的活动;一组是用熨斗熨平的活动。 《虢国夫人游春图》 ，所描绘的贵 妇人宴游生活片断 ，概括表现了当时贵族生活的骄纵富有 ，炙手可热的场面。周 昉 ，创造了 “水月观音”形式 ，较为活泼。但他仍以 “绮罗人物”画著称 ，和张 萱一样 ，妇女形象多是艳媚丰满的体态。作品 《簪花仕女图》、 《纨扇仕女图》 都是唐式仕女图画的典型风格。张萱和周昉开创的绮罗人物画 ，对后世影响很大 ， 至晚唐仍在盛行。周昉的 《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等 ，都取于宫廷生活 ， 表现出她们的闲情逸致。