电视画面的构图语言.docVIP

电视画面的构图语言 一幅画面，一个镜头，短短几秒钟，却展示着一个五彩缤纷的世界。在这个瞬间的时空里，却蕴含并蓬勃着画面的主体强势、陪衬效果、环境展示、空白切割四个主要的构图艺术要素。正是这艺术要素多姿多彩的变化，使观众在接收信息的过程中，得到艺术享受与精神愉悦，这就是电视画面语言构图的艺术魅力。 一、主体使构图显山露水 主体是电视画面构图的主要部分，是一幅画面或一个镜头的表现主角，占据着画面结构众星捧月的位置，是画面信息的主要载体，具有画面语言最高信息度和最集中的信息量。那么，表现主体，突出主体必须寻求镜头运动规律，从镜头运动的一般规律中寻求突破。 在跟和切镜头中，画面的主体因位置比例不同视觉感受独具魅力。跟、切画面一般是单幅面镜头，主体变化相对不大，所以，主体在画面中占据位置较大，而且极其明显突出。但是由于节目形式与类别的不同，画面主体构成也有一定的差异。在摇和移的镜头中，画面的主体因运动顺序不同而有着卓而不凡的效果。除了特技画面以外，摇和移完全是通过镜头运动表现主体信息与意义。在推、拉镜头中，主体因景深大小不同则显出异样的风采。在纪实类电视片中，大景深显得辽阔，在视觉上给人以豪迈的气势，在意念上给人以深邃的感觉，在情绪上给人以激情彭湃又让人充满着诗情画意的联想。在特技镜头中，主体因组接顺序及变化状态而扣人心弦。特技镜头组接具有极强的跳跃性，具有多种复合组接与剪切样式。一般情况下特技往往采用字幕、图表、视图、画面的处理来表现主体。但是主体又因符号组接顺序、镜头组接长短、视觉变化形态显示出不同的视觉作用力。 陪体深化构图思想提升构图境界。在构图思想上，陪体因主体而生成并具有实在意义，它必须与主体在思想和内容上形成统一的信息链接，与主体在功能上具有完全一致的意义和作用。通过“陪体”的作用，“陪”的好，“陪”的到位，“陪”的有力，从而深化主体的地位和魅力。陪体彰显构图张力、增加构图内涵。在构图张力上，陪体具有艺术感召力。陪体在画面构图中积极而主动并充满着生气，洋溢着活力，虽然陪体处于从属地位，但是陪体必须在构图中具有相当强烈的活力因子。（“大海”、“渔船”、“海燕”） 环境交待背景，环境反映客观，环境又为主体和陪体营造氛围，因而环境是主体与陪体的存在客体，并衔量着主体与陪体的存在质量。当环境适合于主体时，环境就能延伸主体的信息能量，这时，主体就可能更好地作用于人们的视觉并衍生出镜头的外延信息；当环境不利表现主体时，可以通过构图选择，适时调整画面比例，变换镜头角度，开发机器功能，最大限度地再现环境的效果与作用，选择出最能表现主体的环境。 空白是电视画面构图中表现空间的那部分元素，一般是由单一色调组成。如天空、水面、草地、雪景等来衬托实物对象，从而形成画面构图的艺术美感。 如果是一个人物站立于朝阳初升或幕色苍茫的天地之间，给人的视觉则具有撼天地的冲击力。没有空白的画面在视觉上有压抑感，空白留取得当就会使画面流畅，活泼、自然，洋溢着激情。当“半江瑟瑟半江红”展示在人们视觉中的时候，那种高远、美俊的意境就展示出来了。空白不空。空白是画面意境的延伸，它给观众在视觉上产生联想与想象。空白是电视画面构图中最富有哲理的元素。空白除了在感受到画面的层次、距离、空透感，不觉得拥挤与繁杂之外，在延伸意义上则显示出它的哲理理念，这种模糊性最主要的是画面的哲理价值，空白分割大小则表现为人物心理的宽阔程度，事物的复杂与简详，空白距离间隙程度，则表现为深邃或明快，广阔或狭小等。