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宋 黄庭坚作品 宋 米芾作品 宋 蔡襄作品 认识以下的书法字体 篆书 行书 隶书 草书 楷书 书体 书体： 是指汉字的结构，即书写的风格。如楷书中的欧体、颜体、柳体、赵体等。 三、书法的分类 1、按书法书写工具分，有软笔书法和硬笔书法； 2、按艺术特征分，有传统书法和现代派书法。 三、书法的分类 1、软笔书法和硬笔书法 硬笔书法 软笔书法 硬笔书法 软笔书法 2、传统书法和现代派书法 现代书法“山云” 现代派书法 （日本）手岛右卿“崩坏” 传统书法强调在五大字体中 按相应的幅式来继承和创新；现代 派书法注重作者的情绪与审美意识 的有效倾注 现代书法“悟” 现代书法“龙” 现代书法“书非书” 五、书法的欣赏要点 1、笔法 中锋和侧锋运笔 中锋也就是说笔画在中心线上运行，侧锋是指在运笔过程中，笔锋在一定角度上偏离笔画中心。历代书家大都主张用中锋运笔，所书笔画饱满，有立体感。以侧锋为辅。 藏锋和露锋 藏锋 起笔和收笔将笔锋藏在笔画中，起笔时又称逆锋起笔，即“欲右先左、欲下先上”。 露锋 起收笔时笔锋外露，不加掩饰，起笔时笔锋顺锋搭下，直接运笔。收笔时笔锋自然离纸。 藏锋 露锋 提、按、顿、挫 在起笔、运笔、收笔的三个阶段，提、按要和谐，提按幅度过大，会造成笔画的气脉中断。 顿笔是笔锋下按稍作停笔，则顿笔处显的粗壮。挫笔是在顿笔后，笔锋稍提并转动笔锋以改变运笔方向，其作用是保持中锋运笔。 王羲之《丧乱帖》 转锋与折锋 王献之《中秋帖》 转锋是笔锋在运行时作圆弧形的转向，又分“平移转锋”（笔锋触纸的面始终不变）和“翻绞转锋”（笔锋触纸的面不断变化，时而中锋，时而侧锋或偏锋）两种。 折峰是指笔在运行过程中，在某一点上突然改变方向，使笔画形成一个折角。 转锋 折锋 米芾|鹤林玉露帖 “行中有留”、“屋漏痕”的用笔，富有立体感，活泼中带有凝重之意，是“涩”笔的表现方法。如“洲”字的两竖，阻意非常清楚。 涩笔 墨色、笔画的轻重、字体大小的协调 笔墨的变化，笔画的轻重以及字体大小的协调，可以产生节奏感。 永字八法 楷书中的笔法，前人用“永”字八法进行概括。 2、结体 在单个汉字中，点画要做到多样变化、参差殊异而又形成统一的艺术整体，体现书法的结体美。 “数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。（孙过庭.书谱） 魏碑是偏重于整齐一路的书体，上面三个字的横画，“主”字的三横欠变化，感到不太舒服。而“年”字，并列四横，长短相错，藏露相杂，有抑有扬，有轻有重，有右侧一竖贯穿，比较符合形式美感。 杨大眼造像记 颜真卿《勤礼碑》 “一点成一字之规”，每个字的各种笔画及艺术调配，都是对第一笔的用笔、形式、意趣、规格的延续和生发。如“书”字开头的横画轻而细，竖画重而肥，以下笔画均照此办理。结体以第一笔和第二笔的形态为基准。 3、章法(正文、落款、印章) “一字乃一篇之准”，说明在章法安排上，以第一个字为基准，起“管领”作用，即：一字管领数字，数字管领一行，一行管领数行，数行管领全篇。 右图“羲之”二字，综合了粗细、密疏的两种线型，以下各字是上面二字的继续和发展。 苏轼《寒食帖》 章法上的疏与密，即字距、行距间空白的多少，如左图于密处一竖笔画，可以起到以虚补实的作用。空白的“虚”与笔墨的“实”，前者更难把握，既要计白当黑，又要知白守黑。 启功 该幅作品属于平正一类 黄庭坚 该幅作品属于偏于欹侧一类。 王羲之《丧乱帖》 气脉连贯，即无笔不连，笔断气连，迹断势连，形断意连。 所谓“一笔书”并非指笔笔相连，而是要气脉贯通。 “断势”符合审美心理，如停笔、断笔，如以横断脉，以点断势，笔势回顾等。这种明断暗续，增强了节奏感。 中国书画艺术总论 　 学习目标 一、了解书法艺术的成因，加深对我国丰富而有魅力的汉文字文化的认识。 二、区分书法与写字两者之间的关系。 三、熟悉书法艺术的演变，认识书法的字体和书体的艺术特征。 四、了解书法的分类。 五、通过对书法的分析，掌握欣赏书法艺术的要点。 六、从中国画作品中体会其艺术特点。 七、理解“书画同源” 的含义。 我国的书画艺术在长期的历史发展中形成了在世界上独树一帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统，这与我国的社会发展、民族欣赏习惯，以及传统的学术思想，有着密切关系。中国书画与文房四 宝即笔墨纸砚，作为一种文化，给予中华民族以极 其高尚的精神享受，笔精墨妙是人生一乐.