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艺之卉视觉文化探讨及案例分析 贝聿铭 1917年，贝聿铭生于广州。在美国从事建筑设计达60年。他的设计风格优美与气魄兼具，科技、人性与文化融汇，追求光线、透明、形状， 被誉为现代建筑设计大师。 贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿；他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代必威体育精装版技术熔于一炉，丛而创造出自己独特的风格．贝聿铭自己说：”建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的和谐统一．” 【肯尼迪图书馆】  “要用建筑来报答孕育自己的文化” 【苏州博物馆】 新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。 安藤忠雄 蔡国强 中国元素与国际背景碰撞的火药美学 以中国四大发明之一的火药为工具，使蔡国强的创作烙上了中国传统文化的印记；同时，火药融合了多重元素，它的爆炸力和破坏力创造了美，实则包含了东西方的混沌、大爆炸等哲学命题；火药瞬间爆发的灿烂与即灭，也和拥有上海戏剧学院舞美系教育背景的蔡国强希望表达的戏剧张力暗合。 谷文达 周春芽 1987年，谷文达移居美国纽约，开始了近20年的海外职业艺术家生涯，其开创的“谷式书法”、“谷式山水”备受国际瞩目，他的人发装置作品《天坛》曾登上1999年3月《美国艺术》杂志封面，一举成为“华人艺术家的第一人”。 《联合国─ 中国纪念碑：天坛》 出生上海的谷文达早年在中国美院国画系读研时，就以观念水墨作品成为美术界关注的焦点，其大型伪、错、印刷文字书法的系列水墨画与行为、装置等为中国艺术界首开先河。 风水 水墨 半山之哭 水墨 神畅 水墨 联合国系列-伪文字 混合媒介 虛构文字系列 绵 头发 胶水 水墨装置 谷文达在伪文字基础上创作出的一些大型系列水墨，水墨行为艺术和水墨装置艺术。 中国传统意象和德国表现主义的结合 周春芽的创作结合西方的艺术表现形式和中国的传统内容，以雕塑的触感来重构文人花鸟画，即借助德国新表现主义的技法，重新诠释传统的中国山石和花卉，颇有中体西用的意味。 周春芽在德国留学期间深受巴泽利茨、彭克和基弗等德国新表现主义作家的影响。回国后，周春芽开始用德国绚丽前卫的色彩诠释中国传统意象，反自然色彩的运用是他作品的典型风格，如以浓艳的红色涂抹在传统造型的中国山石中，打破桃花在传统中国绘画里的淡雅形象，从色彩到构图均给人鬼魅奔放之感，他也因此被认为是中国当代架上绘画界中对色彩把握最好的画家之一。作为新表现主义的重要人物，他由此确立了自己的学术地位。 “石头系列”是周春芽创作的第一个阶段，由于山石的硬度和形状的复杂性都适合用油彩表现，这成为他用现代技法表现中国符号的首次尝试。 * 案例分析 【卢浮宫前玻璃金字塔成为巴黎的新地标】 在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。 　贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。 【中银大厦】 贝聿铭设计的中银大厦需要面对抵御地震和大风的挑战。而这些挑战也给这个建筑带来特色，他成功的做出了工程设计的大胆尝试，建筑的最高脊柱将整个建筑的重量分到四个角上，脊柱每到一个交汇处就将重量分散到四周的分柱上，通过把重力引向外部，整个结构可以不使用任何内部支撑物，从而达到节省钢材开支的目的。这不是一个普通的强调实用功能的例子，它强调了结构胜于形状，从而成为贝聿铭充满激情的几何学概念。 肯尼迪总统图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。  中国传统的建筑艺术在贝聿铭的心中留有极其深刻的印象。苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局，以及光影美学的运用，在他数十年的建筑设计生涯中都有轨可寻。而坐落在北京香山公园内新建的香山饭店，更是他将现代建筑艺术与中国