仿真后现代摄影的重要视觉模式-厦门大学学术典藏库.PDFVIP

视视觉视觉觉···经验经验经验 仿真：后现代摄影的重要视觉模式 甘森忠 后现代摄影不但是后现代艺术的重要分支，更 个案，并以此论述仿真已成为后现代摄影的重要视 是当代视觉文化的诸多表征之一。从视觉文化的视 觉模式。 角来探讨后现代摄影，有助于拓展对后现代摄影文 1． 地图在先 化内涵的研究。对于视觉文化，米歇尔认为就是关于 地图在先原则就是创作的模型范本在先，模型 视觉经验的社会建构的研究（参见米歇尔 《图像理 成为图像生产的基点，其目的是竭力使所有的形式 论》）。视觉文化作为一门新兴的交叉学科，其研究领 都从模型派生出来。在鲍德里亚看来，古代社会的摹 域相当宽泛，涵盖了诸如哲学、文艺学、美学、社会 仿阶段与工业社会的复制阶段，每个图像的创造都 学、传播学等，涉及影视、建筑、摄影等艺术形式，范 是和特定的原本密切相关的，而到了当代社会的仿 围已扩大到视觉艺术的各种表现及视觉实践的各种 真阶段，“仿真的对象不再是国土、指涉物或某种物 形态，超越了传统的图像学。 质”（参见鲍德里亚《仿真与拟像》）；“国土不再先于 关于视觉文化及其发展的理论，诸多学者已颇 地图，已经没有国土，所以是地图先于国土，亦即拟 有建树，而后现代文化的代表人物鲍德里亚的仿真 像在先，地图生成国土”（同上）。“仿真的特点是模型 理论尤为突出。鲍德里亚认为，仿像有三个序列，它 先行，模型在先，它们的轨道(像炸弹一样)循环构成 与价值规律相关联，与一定的技术发展及社会意义 真正的事件磁场”（同上），依此而言，图像的创造不 相对应。这三个序列从文艺复兴时期开始：第一，从 再拘泥于某种特定的原本来进行仿造或复制，而是 文艺复兴到工业革命的古典时期的仿造方式，艺术 依循摹拟的模型和范本来制造。 品的仿制只能通过手工方式完成，这种仿造只能在 后现代摄影的模型与“地图”可以是显性的，也 原作之外增加“赝品”；第二，是工业革命时代的生产 可以是隐性的。显性的指创作者根据思想感受，对即 方式，这时期，主要是印刷术带来的大规模复制；第 将实现的图像构成系统运用的图形或通过虚拟数据 三，就是当代社会受数字代码支配的仿真阶段，数字 处理的具体模型范本；隐性的指的是创作者在仿真 技术和互联网的发展，使得任何代码都可以被无限 过程中组织各种代码的型构原则与心理预期的图 制地复制（参见鲍德里亚《象征交换与死亡》）。“仿 形，“它就栖居在自我想象的真实性的幻觉中”（鲍德 真”(simulacra)也可译为“摹拟”、“拟真”。仿真比现实 里亚《象征交换与死亡》）。地图在先的原则使后现代 的真还要“真”，是一种超真实的“真”。鲍德里亚认 摄影摆脱了再现客观真实生活、复制原本的限制，可 为，如今仿真“这种历史和社会的嬗变表现在所有领 以依据作者的人生观、道德观、价值观的模型范本来 域。曾经矛盾或辩证对立的各项可以互相转换，于是 创造出仿真的照片。例如辛迪·舍曼（Cindy Sherman） 仿真时代全面开始了”（同上）。因此，我们可以说当 以好莱坞电影剧照为模型范本创作的 《无题电影剧 代摄影已经进入一个仿真的时代。摄影作为工业革 照》系列作品。作品中不但有图书馆的管理员、度假 命的产物，它对客观的真实再现与记录的意义，已随