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《现实主义遐想》 来源：中国油画学会 作者：韦启美 发布时间：2013-5-29 15:25:51 字号大小：T|T|T 点击次数： 36次 朱乃正《春风拂起》96 年冬，一个灰蒙蒙的早晨，在电车站等车，蓦然发现卡红色已成为今年女人羽绒服的流行色了。96 年，在中国美术馆先后看了《第3届中国油画年展》、《中央美院油画系第8届研修班作品展》和《首届中国油画学会展》，蓦然回首，惊异地发现“表现性”油画已成为油画的风尚。油画刮起表现风可以视为对商品画的浅俗的写实画风的反拨，显示一些油画家对现状的愤慨和无奈，也反映了一些油画家跟踪西方油画潮流的冲动。油画家中一部分人投入市场，另有一部分人追踪西方艺术浪潮，现实主义油画家群出现了“人才流失” ，现实主义油画土地出现了撂荒。 我画商品画时，关注的仅是技巧和观赏性，只是重复已习惯和熟练表达的某种情趣。如果任何绘画作品都可将其归属某个主义或样式的话，那么，够得上档次的写实风的商品画可姑且称之为市场风的现实主义。虽然有很多油画家仍未间断从事严肃的现实主义创作，但有思想和感情深度的耐人寻味的作品尚不多见。希望97年能成为现实主义油画创作的丰收年。当人们责难市场风的现实主义油画泛滥时，整个现实主义油画都被株连，鄙薄它的人就差在它鼻子上用白粉画上“＄”字了。 不止一次在灯下打开美术方面的报刊， 便听到有评论家呼唤“力作”、“精神性” ，有画家呼唤“崇高”。我仿佛又回到6 岁那年，生病发高烧躺在有雕花门脸的木床上，祖母手中拿着一柱香从大门口朝母亲这间房走来，我听到她重复地念着“小魂儿归小人儿啊”的呼唤声。 现实主义的本性是听从生活的召唤，它以吸取生活的乳汁为生。现实主义固执地活在生活中,从不隐遁,也不因冷漠而缄默, 它跟艺术永远同在便是它的最好的雄辩。 我背不出理论家仍在推敲的现实主义的定义，但从画家的作品和理论家的议论中可得出几点共识：现实主义绘画的内容贴近生活，表达上基本是再现的，在对生活的表现中蕴含着画家的价值判断。或许还可以加上——现实主义作品的意义是明晰的，对它的阐释不能是任意的，虽然会有歧义。 现实主义绘画与其它样式的绘画象组成地壳的板块，它们互相连接、挤压和重叠，在交接处总有边缘作品难以归属。这些边缘作品按其表现的生活内容、艺术语言体系、精神取向可以视为现实主义、超现实主义、表现主义、象征主义等等。理论家总能按自己建构理论框架的需要给它们登记上户口。这些边缘作品往往吸引我的审视和品味，因为它们显示出活力和创造性，有的可能就是给油画带来新风格的闯入者。 在各种艺术思潮和流派的消长中，现实主义不会太久地停滞于谷底。只要它从生活汲取了足够的力量，就会重新焕发光彩。真实的深刻的表现生活的现实主义作品总是在观众的焦渴的期待中产生。尊重它的和鄙弃它的画家都能从它那里取得教益或借鉴有用的东西，如跟生活的联系、形象的真实表达、对观众审美心理的尊重等。当前某些可称之为象征主义的作品由于没有摒弃现实主义表现手法才不至流于概念的图解。某些颇为流行的时空错置和拼接生活碎片的属于表现主义的作品，能在荒诞和意识流的表现中体现生命的体验及其意蕴，则往往得力于灵活地运用了现实主义的手法。此类作品不妨视之为现实主义的衍生或变体。 体现了画家的真诚感情和表现了生活真实的现实主义作品总是有打动人的力量和审美价值。十全十美的现实主义作品只存在于它的定义里，被理论家奉为典范并从中引出规范的现实主义作品只存在于它往日的辉煌里。艺术创作总是在遵循规范又突破规范中发展。近年涌现的表现非崇高、非英雄、再现凡人平凡的甚至委琐的生活的写实风油画成为评论家关注的热点。它们不是现实主义又能是什么呢? 只在现实主义前加上一个前缀就化解了语义上的情结。“新现实主义”已作为一个油画流派得到广泛的认可,现实主义的家族还会繁衍。 人在宇宙中可能是孤单的，人作为(也只能是) 社会的人却永远不是孤单的个人，如果人失去了与客体的联系，他这个主体如何存在? 难道我作为人不是社会和历史造就的? 难道我不因此对现实和历史负有责任? 有哪位用机锋构成空无幻境的禅宗和尚真的从现实和历史中逃脱? 当我感到艺术语言萎顿时，自忖是不是对生活中我喜爱的题材已没有新的发现和感受? 是不是在传统中已不能发现令我惊喜的新的光彩? 传统教我如何练就一双绘画的眼睛，我叮咛自己要习惯于用这双绘画的眼睛去感受世界。这双眼睛不是诗人、作家、旅游者和地质学家的眼睛,不是营业员、医生、警察、社会学家、董事长和房地产开发商的眼睛，这双眼睛看到的是色彩、线条、明暗、团块和它们的构成，以及生命律动在这构成中的呈现。同时, 我作为一个求生存的人，一个购物和数钱的人，在教室中讲课的人,为子、为夫、为父、为下属的人，不安地让医生的听诊器在胸前移动的人，在遐想中为地球把脉的人，被欢