花间集卷一温庭筠五十首温庭筠约公元818年—约公元-翠屏棠外.PDFVIP

□花间集卷一 温庭筠 五十首 温庭筠 （约公元818年—约公元870年），本名岐，一名庭云，字飞卿， 太原 （今山西阳曲附近）人。才思敏捷，每试押官韵作赋，凡八叉手而成， 时人号为 “温八叉”。由于他傲视权贵而失意场屋，以致屡试不第。只做过 隋县尉、方城尉和国子助教，所以 《花间集》称他是“温助教”。 在文学史上，温庭筠是活动在诗衰词兴的交替时期。他的诗与李商隐齐 名，时称 “温李”；他的词则与韦庄并列，号为“温韦”。在词的发展史上， 温庭筠可说是词坛上的一位开山大师。现存词具在 《花间集》、《金奁集》 和 《全唐诗》中。 温庭筠的词，内容多写闺情，辞藻浓艳，结构绵密，词旨隐曲，前人对 他的词有许多评价，如胡仔在 《苕溪渔隐丛话》中说温庭筠“工于造语，极 为绮靡”；张惠言在 《词选序》中也说“其言深美闳约”；李冰若在《栩庄 漫记》中则说其所作 “有以丽密胜者，有以清雅胜者”。 菩萨蛮 其一 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前 后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 【注】 小山句——小山：屏风上绘的山景。金：金色的曙光。明灭：日光浮动， 忽明忽暗，闪烁不定。又解：小山谓发形高耸，金谓头上妆饰品。又 《夏盛 选本》解：唐代女子画眉，有一种叫 “小山眉”，隔夜的眉黛有深浅，好像 山峰重叠。唐代的妇女喜欢在额上涂上黄色，叫做 “额黄”，隔了一夜，黄 色有明有暗，所以说 “金明灭”。 鬓云句——鬓云：形容鬓发细柔乌黑。度：飘度，这里形容头发蓬乱， 丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状。腮：面庞。雪：白嫩，或指敷粉。 蛾眉——或作娥眉，扬雄 《方言》：“娥，好也，秦晋之间好而轻者谓 之娥。” 枚乘 《七发》：“皓齿娥眉。” 弄妆——打扮、妆饰。 照花句——照镜戴花，前后各置一镜，方能瞻后影。花：头上的妆饰品。 花面句——双镜之中，花朵与人面交相辉映，更显得人面如花。 新帖句——帖：贴金，用金线绣好花样，再贴缝在衣服上。襦：短上衣。 古乐府诗 《陌上桑》：“湘绮为下裙，紫绮为上襦。” 双双句——指罗襦上有金线绣成的双双鹧鸪。鹧鸪（zhègū这姑）：鸟名。 《本草纲目·禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼，今 俗谓其鸣曰 ‘行不得也哥哥’。”其形如鸠，头顶紫红色，背灰色，嘴红， 腹带黄色，脚红色，外形较美观。 【析】 温词为 《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。 词中首句写了室内的晓景：屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间 浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘 动。三、四句写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒” 字和 “迟”字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。五、六句承上写妆扮的具体情 形，她簪花时，置放双镜，是那么细致、讲究，花容与人面交相辉映，更觉 人面如花，愈增艳丽。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样“细 致”、 “认真”地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起 迟妆，但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。最后两句写她更换新衣时， 忽见衣上有双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁。 通篇写闺怨之情，但又含而不露。本词采用了仄韵和平韵交错变换的调 式来表现，使曲折细腻的思想感情与语音形式完美的结合起来了。 “照花前 后镜，花面交相映”两句，不仅平仄合于律句，且巧妙地安排了五个响亮的 去声字： “照”、“后”、“镜”、“面”、“映”，置于换头之处，咏唱 时，就更显得跌宕飞动、顿挫抑扬了。 其二 水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋 色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。 【注】 水精——水晶石，可作妆饰品，一般透明无色，但也有因含物质成分不 同而呈现灰、黑、黄、紫等色。 暖香句——这里说鸳鸯锦被中，既香且暖，最易引人入梦境。惹 （rě）： 逗引，撩起。《花间集》词中用“惹”字共25处，多为此意。鸳鸯：水鸟名， 常成对