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新闻采访写作(16) 新闻的感觉化 一．受众感官与新闻感觉化 新闻感觉化：是指读者、听众或观众接受和感觉新闻报道刺激的能力，如听觉、视觉、嗅觉、触觉、味觉。这种刺激能够给读者带来愤怒、悲伤、压抑、快乐、愉悦、甚至疲劳、口渴、饥饿和性冲动的感觉。运用记者或新闻事件目击者的全部感官，去抓取细小的、具体的细节，给故事一种生命。 电视是通过摄像记者的镜头拍摄的画面、广播是通过声音刺激听众想像把受众带到新闻现场。 印刷媒体是通过文字缩短读者与现场的距离。 电视、图片、广播和报纸的新闻报道分别在受众中可产生： 视觉映象（visual Image） 听觉映象（sound image） 文字映象（word image） 无论记者来自何种媒体，只要记者抓取现场的画面、声响，都会给读者产生巨大的冲击力。 苏武牧羊 ［清］翁曾坤 苏武留胡节不辱，雪地又冰天，穷愁十九年，渴饮雪，饥吞毡，牧羊北海边。心存汉社 稷，旄落犹未还，历尽难中难，心如铁石坚，夜坐时听塞上笳音入耳动心弦。转眼北风 吹，雁群汉关飞，白发娘，望儿归。红妆坐空闺，三更同入梦，两地谁梦谁？任海枯石 烂，大节定不少亏。能使匈奴惊心碎，瞻恭服汉德威。 新闻的视觉化 1.可视画面 有人说，一张照片胜过一千个文字。一个好的场景文字描写也会胜过一张照片。关键在于读者是否“相信”作品中图解的事实。 记者通过图解事实，使读者处于被动接受的位置，从而控制读者。优秀的新闻作品在某种程度上给读者的感觉跟小说相似，会在读者脑海中产生一种幻觉。这种幻觉不是通过瞎编乱造欺骗读者，而是植根于事实和现实世界，使读者对他们个人的经验和他们所在的社会有所感悟。幻觉同时也是一种在想象中和创造性地解释新闻事件的方法。 在古希腊语种，幻觉一词phantaskikos意思是指在头脑里展现一种可视的画面，使人们的某种普通的经历图解化，容易为人们理解。在脱口秀、有线电视、卫星直播和网络媒体的滚动报道时代，新闻报道对文字的要求更高：新闻必须可读性强, 吸引人.要注意场景描写和故事的细节, 以换起读者的想象。记者是利用细节和场景描写，通过文字在读者头脑里产生一种生动鲜活的画面。如《中国青年报》2001年8月29日冰点《不教黄土过阴山》（记者 沙林）中的一段： 在西山湾村，有一位叫李海峰的农民谈起十几年前的多伦，似乎一下忘了日常的艰辛庸常，心驰神往：“哎呀，那时柳条遍地，大榆树呼悠呼悠的，坡上岗上全是槿条子和大树，我那时给生产队放100多头牛，牛跑进去就全被埋没了，我在梁子上看不到，还得去找牛去。那时洗脸盆粗的大树到处都是，现在1棵也没了。那时狍子成群，野鸡也成群，狐狸出没，那时我放牛，躺在树下，经常看到飞起来的野鸡铺天盖地，起码有300多只，而现在就剩黄沙了，什么都没了，地没法种了，羊没处养了，以前攒下的1万多元钱用光了。” 2. 鲜活场面 这种画面给读者印象深刻，它给读者带来的是有声有色的鲜活场面。 有经验的记者通常是通过描写一个很有诱惑力的场景作为新闻报道的开头，然后再把新闻的重要意义和新闻价值通过背景陈述出来。英国《中国评论》有一篇关于中国风沙危害的报道： 大自然逼得王永先（音译）无处安家。1988年，当地处北京北边50英里的龙宝山发生洪水造成山体滑坡，王永先逃离了他建在山坡上的窑洞。放弃了他们传统的窑洞家园后，王和他们的邻居们搬到了平原上的一个他们以为的安全地带。今天，一个长达6英里的沙丘正在悄悄地吞没他们重建的村庄。王又要开始逃难。 “我们刚到这里落户的时候，根本看不到什么沙子，“这个40岁的农民说。王是这个痛苦挣扎的700人社区的共产党书记。但是，现在，距他们村子仅有100米远的这个高达30米的沙丘令他们窒息，抑制了庄稼的生长，而且，这个沙丘每年至少以10米的速度向村子逼近。”如果我们早知如此，何必当初搬到这里来。”[i] [i] Shifting Sands, By Calum MacLeod and Zhang Lijia, China Review, Autumn/Winter 2001,London 用“文山会海”形容中国主流报纸的宣传性新闻报道是很形象的。这种新闻文风毫无视觉化可言，读者更难找到自己的感觉。其带来的不良后果不仅仅是让读者失去了阅读这类报纸的兴趣，更可怕的是，每天只看这类报纸的人，可能会对中国和世界上发生的许多新闻一无所知。这不是因为这些报纸不报道重大的新闻事件，而是因为这些报纸的写作文风常常把重大的事实、新闻细节、新闻人物给下意识地埋葬了。 国庆50周年的喜庆、邓小平去世的悲伤、“两会”的隆重、卡拉OK舞厅的萧条凄凉，不需要记者来告诉读者某个会议气氛的喜庆或热烈。记者仅仅在自己的新闻报道中向读者展示那些视觉化的细节，就足以说明一切。 * * 新闻的视觉化是给读