白居易《长恨歌》PPT.pptVIP

　　　　白居易《胡旋女》： 　　　　 戒近习也 天宝季年时欲变，臣妾人人学圆转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。梨花园中册作妃，金鸡帐下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反；贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地軸天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞；数唱此歌悟明主。 （《白居易集 卷三 讽喻三》） 关于李杨作乐与安史之乱的关系，另有《胡旋女》可参读 杜牧：过华清宫绝句（三首其二） 新丰绿树起尘埃， 数骑渔阳探使回。 霓裳一曲千峰上， 舞破中原始下来。 可见不仅仅是白居易一个人的看法． 白居易《骊宫高》： 高高骊山上有宫，朱楼紫殿三四重。……吾君（按：指宪宗）在位已五载，何不一幸乎其中？……西去都门几多地，吾君不游有深意。……中人之产数百家，未足充君一日费。吾君修己人不知，不自逸兮不自嘻。吾君爱人人不识，不伤财兮不伤力。骊宫高处高入云，君之来兮为一身，君不来兮为万人。 ——（《白居易集第四卷·讽喻诗四》73页 赞扬宪宗，从另一个侧面说明对玄宗的不满 六军不发无奈何， 宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收， 翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得， 回看血泪相和流。 数句写马嵬之变。按照史实，唐玄宗在禁军头目陈玄礼的胁逼下，赐杨贵妃自缢。而白居易却对史实作了适当的艺术加工，让杨贵妃死在唐玄宗的马前，让唐玄宗眼睁睁地看着杨玉环在其眼皮底下死去，这种巧妙的失实，大大加强了事件的悲剧色彩，且有一种令人回味弦外之音。“君王掩面面救不得，回看血泪相和流”两句，把唐玄宗欲救不能、又不忍舍弃；不敢正视，又忍不住要“回看”的矛盾、痛苦心理刻画得入木三分，故是个极富于表现力的细节。 数句写唐玄宗由秦入蜀途中的情形。作者把叙事、写景和抒情完美地结合起来，通过对漫漫的黄沙、萧瑟的秋风，萦回曲折、高入云端的栈道、峥嵘崔巍的雄关剑阁，峨眉山下昏暗的日色、无光的旌旗和稀稀落落的行人等景物的描写，勾勒出一幅色彩灰暗、景况凄凉的落难帝王入蜀图，很好地烘托出唐玄宗失妃后悲凉的心境。 　　“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 　峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。” 与前面 “以哀景写哀” 不同，这两句是 “以乐景写哀”。青山碧水，景色怡人，但对于唐玄宗来说，恰恰容易触发对美好往事的回忆，而倍增时下的孤独与悲凉之感。正如王夫之所云：“乐景写哀，哀景写乐，一倍增其哀乐”。“圣主”二字貌似颂扬，却给人酸溜溜的感觉：一代英主，何以落到如此地步呢？此处何以用“圣主”二字，实在耐人寻味。 “蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情” 这是写回到长安城西门外时的情形。“君臣相顾尽沾衣”，不是喜极而泣，也不是悲喜交集，而是物是人非、前路茫茫的悲戚。玄宗入蜀后，留守长安的肃宗在灵武即位，而封玄宗为太上皇。如今玄宗所乘坐的虽然还是“龙御”，但大唐江山已换了主子，局面已无法由他来控制了。“信马归”三字，极有表现力，勒马的缰绳已失，只好如飘絮浮萍，任凭命运的安排了。 “君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。” 前两句写景，后两句叙事。西宫南内，几多难言之隐；秋草落叶，难觅当年气象。世事之沧桑、主子的失势，使梨园弟子、椒房阿监 尚且急速苍老，丧权失妃的玄宗，更何以堪？侧面描写，有时能给读者留下比直接的描写更为丰富的想象空间。 “西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老”。 玄宗回京后，初居“南内”兴庆宫“，李辅国挑拨肃宗父子关系，假诏强迁玄宗到”西内“甘露殿，流贬高力士等旧臣，原来的宫人也不准留在宫内． “夕殿萤飞思悄然， 孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜， 耿耿星河欲曙天。 …… . “夕殿萤飞思悄然”八句 在这段文字中，作者通过周围环境气氛的烘托、景物的反衬（如写殿宇之荒凉，几同城郊破庙；以“鸳鸯瓦”、“翡翠衾”反衬玄宗之形单影只），通过“挑灯”这一富有表现力的细节和主人公感觉的前后变化（当初是“春宵苦短”，如今是“迟迟钟鼓”；当初是“芙蓉帐暖”，现在是“翡翠衾寒”）、希望（来入梦）与失望（不曾来）的反差等，把唐玄宗晚景的孤独凄凉，和对杨贵妃难于排遣的绵绵思念，表现得入木三分、淋漓尽致。是《长恨歌》中最为精彩的片段之一。 寻