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刍议雕塑的材料运用 　　【摘 要】本文通过对雕塑与材料的关系、雕塑材料选择要素、雕塑材料的特性和选用等问题的阐述，谈自己对这些问题的观点、看法和意见。 　　【关键词】雕塑；材料；关系；要素；运用 　　一、雕塑与材料的关系 　　路易内韦逊说：“一切材料都是思想的结晶”，雕塑作品是感情与精神在物质材料中的凝结。雕塑艺术的情感通过物质材质表现于外，材料是雕塑作品的物质前提。作品的创造过程是雕塑家与材料对话的过程，而作品制作完成之后，是审美者与材质的交流、发现材质之美和内在意蕴的过程。不同的材质给人以视觉感受不同，材质是实在的物质形态，它的强度、色彩、重量感、气味等各方面都具有自己的独特性，对雕塑语言的表达起着不同影响，进行雕塑创作时，必须对材质进行深入研究与比对，对不同材质的特性了然于心，才能将创作意图通过不同材质的语言进行淋漓尽致的表达。 　　二、雕塑材料选择要素 　　2.1雕塑类型的性质。重大纪念性雕塑，为保证其永久性，不宜采用玻璃纤维、薄膜等材质。需要形成庄重严肃的氛围，不宜用表面十分亮丽的不锈钢这类材质，青铜或石材属较好的选择。装饰性、标志性城市雕塑的材质根据雕塑家的情怀、主题寓意选择：轻巧或沉重的、素雅或华丽的。 　　2.2雕塑的构图和艺术处理。构图过于玲珑通透、形体倾斜、支撑点少不宜选用石材。微妙精致的起伏，金属板材无法施展。流畅自如的泥巴塑痕，石材刻制不能表达。不锈钢无青铜铸件那种历尽沧桑、斑循陆离、苍劲古朴的效果。而石材的粗粝敦厚又是金属材质所难以实现的。 　　2.3雕塑所处的环境。位于绿茵背景前的青铜雕塑，距离稍远雕塑就与背景混在一起，轮廓不清，被淹没。同样，以白墙为背景摆放白色大理石雕像，也不易使作品凸显出来。只有雕塑与环境在质与色对比时雕塑才能衬托醒目，只有天空为背景，才能很好的接受各种材质的作品，不论是青铜、不锈钢或花岗石、大理石，都能有很好地视觉效果。城市雕塑与环境，在选题、位置和尺寸等方面总体上均需协调统一，而在材质、色彩、韵律等方面则应采取对比的手法，保证雕塑在环境中的突出。纽约洛克菲勒中心的下层式广场，《普罗米修斯》的镀金铜像与背景的深色花岗岩墙面、水柱组成的帘幕都有鲜明的对比，使雕像在广场中格外醒目。 　　2.4雕塑的经费及其它因素。由于经济等因素的限制而采用代替材质，难免会使作品显得粗糙，影响艺术品质和耐久性。为了实施列宁提出的《纪念碑宣传》计划，前苏联在较短的时间里，建起了一批代用材料制作的城市雕塑作品，后来这些作品陆续被拆除。在保证作品艺术质量效果的前提下，寻求解决经费、材质、工期、加工等方面的矛盾，才是唯一途径。 　　三、雕塑材料的特性和选用 　　3.1石材。大理石和花岗石由于加工方法和表面处理不同，可获得不同的艺术感觉。可选用色泽纯净、质地细腻的大理石，精细磨光后充分展示润泽典雅、华贵柔美的质感。也可选用较粗颗粒、色彩浓重的花岗石，打凿出粗狂沉实的肌理、刻凿出雄浑朴厚的体块和镂刻出透剔深凹的起伏。如我国西汉霍去病墓的石雕、云冈石窟20窟大佛、古埃及的巨型法老石像、古希腊的《胜利女神》，米开朗基罗的《大卫》，罗丹的《吻》，亨利 　　3.2木材。材质松软、细密，对表面结疤、年轮纹理处理后给人以质朴、温润回归自然的情感，强化了自然原始的艺术魅力。如清代朱子常的《济癫和尚》、《捉迷藏》、当代林应足的《梅花喜鹊》。不耐风雨，须涂刷油漆等保护剂，不宜用作室外雕塑。常用木材制作园林雕塑或建筑外墙木雕。 　　3.3青铜。良好的硬度、韧性，细腻的质感，能翻铸出任何微小的起伏变化，具有古朴深沉的色泽以及表面氧化后的历史沧桑感。抛光后有明快的色彩，可铸造出厚实的团块形体，又可浇注出支离通透的结构，保存原作的细小塑痕和流畅手感，经化学着色处理后，可得到更丰富的色彩效果。如我国现存商代青铜器中最大的方尊――四羊方尊、古代宫廷的铜狮、亨利富的表现力。 　　3.4铜。可采取锻造成型的方法，用薄铜板在阴模或阳模上分片锤敲成形，通过焊接，并固定在钢骨架上，工艺简便易行，节省费用并适用于大型雕塑，但不能反映出原作表面的细致变化，而多用于一些处理较简洁概括的作品。如纽约《自由女神像》就是采用的纯铜板锻制而成。 　　3.5不锈钢。强度、耐久、防腐蚀性皆好，经抛光后表面有光彩。不锈钢雕塑的亮丽辉煌，在阳光下灿烂夺目，受到现代雕塑家的喜爱。前苏联的《工人与女庄员》是不锈钢作品的成功范例。不锈钢材质对光线的强烈反射，对中小型肖像作品可能会使形象歪曲变形，选用时应慎重。 　　3.6铝合金。银白色的光泽，体轻的优点，很适于装饰性作品。重庆长江大桥的四件组雕和延边艺术剧场门前的一对组雕皆为铝合金铸造。前者为8米高的大型雕塑整体铸造成功，后者分段铸造后组接而成。 　　3.7钛合金。在季节、气象、时辰不同的自然光