反电影 让_弗朗索瓦_利奥塔.pdf

理论研究 117 总第345期 1 反电影 [法] 让-弗朗索瓦·利奥塔 著 李 洋 于昌民 译 传统运动的虚无主义 提要 《反电影》是法国 电影是对运动的铭刻。我们在运动中书写各种各样的运动。比如对于镜头来说， 思想家利奥塔最重要的 有演员和移动物体的运动，有灯光、色彩、景框和焦距的运动；对于段落来说，除 电影美学篇章，利奥塔 了所有上述这些运动，还有（蒙太奇的）契合运动；对于影片来说，有分镜头自身的 认为实验电影和地下电 影中出现的“反电影” 运动。在此之上，或者透过所有这些运动，还有与这些运动相关的声音和词语的运动。 倾向，呈现为影像运动 因此（尽管是可数的）有众多元素处于运动中，总有多种可能的运动候选物可 的两极状态，即绝对静 被摄录在胶片上。学习电影这个职业就在于了解如何淘汰那些可能的运动。影片和 止与急速运动，这构成 了对“再现叙事电影” 段落的影像看上去必须建构在这种排除之上。 代表的力比多经济学的 在此，对当下电影批评的话语来说，有两个简单的问题浮现出来：这些运动和 反抗。 移动的物体有哪些？它们必须被选择的原因是什么？ 让 - 弗 朗 索 瓦· 利 如果我们对运动做任何选择，就会接收到偶然、肮脏、混乱、不稳定、模糊、 奥塔（Jean-Fran ois 框景不佳、反常、洗印错误……比如，你正用摄影机处理一个镜头，关于仿佛出自 Lyotard, 1924-1998） 圣·琼·佩斯 2 笔下的优美秀发，在回放时却发觉一种跳脱（décrochage）：突然间， 法国哲学家、美学 家，后现代主义理论代 不和谐的岛屿、沼泽和陡峭的悬崖跃入你的眼帘，有些失调，给你的镜头插入了不 表思想家。 属于这里的场景，它们不代表任何可说清的东西，与你的镜头没有逻辑关系，作为 插入内容也毫无价值，因为这些东西此后不会被重复或提起，所以