论当代版画创造意识的拓展与动漫电影的制作.docVIP

论当代版画创造意识的拓展与动漫电影的制作 　　摘要　从对版的关注到对印的强调，是版画创造意识的变化，传统的观念加上中国现代艺术家自身的特殊文化背景和社会背景，已经难以承受现代社会对艺术的审美需求，打破版与画种的界限，就是版画家对艺术精神与风格化的肯定，也是打破版画困境的有效方式。而高质量动漫电影的制作离不开优质的版面。版面的质量高低与否，直接决定着动漫的质量高低。 　　关键词　版画；创造；拓展；动漫；电影 　　 　　中国国际动漫节是产业发展的一个大平台，它应该有两个支柱：第一个支柱，就是新老图像技术的不断更迭，使动漫产业能够带给民众更神奇的视觉盛宴。这种视觉享受是构建在内容创意基础上的，而对城市有深刻的理解，融入城市人文历史丰富内涵的创意是非常困难的。所以，技术飞速发展，但产品内容的人文思想性却脱节了，这就要重视如何增强产品的内涵问题。 　　动漫产业的发展需要一些基础资源的支持，自然要着力进行资源性研究。例如，皮影研究、木板版画的研究等，这些都是可以融入动漫的创作元素，没有持续的资源性研究，动漫创作就会失去本源性支持。版面的质量高低与否，直接决定着动漫的质量高低。如日本优秀动漫《火影忍者》的成功，就有优质版面的功劳。 　　画种的概念来自对材料应用的某种限定，版画的概念本质比起国画、油画来说更有限定意义，同时也更具超限定意义。版画的材料媒介决定其概念，如木版画、铜版画、石版画，都是以材料来分类，具体版种由具体材料决定艺术语言效果，一个版种就是一种限定，而整个版画的概念，整个版画的艺术语言及材料应用，任何一种材料，都无法确定版画的全部含义，木版替代不了石版，丝网更是与铜版的语言相异。在版画概念之中，容纳了语言、材料等完全不同的门类。所以说，版画的概念是各个版种限定加在一起的集合体，版画不只是一种材料，不只是一种语言，不只是一种媒介。这就完全有别于国画、油画的以一种单一材料来限定的画种。版画的概念只是对一种制作方式，一种操作过程的某种限定。国际版展曾规定：版画必须是经过制版、印刷等程序而产生的复数性作品。随着新版种的产生，复印和电脑绘画等的出现，使制版概念无法界定，版画印制方式进一步拓展。就印制方式来说，传统方式主要是直印、转印、拓印、漏印等，但复印、电脑版画等必威体育精装版印制方式的出现，新的技术给版画印制方式开拓了更广阔的前景。因此版画的本质在于印，至于用什么版印，用不用版印，怎么印，都是我们所思考的问题。 　　从版画的印制原理到版种的划分，都以版的材料来取决，版本身的含义代表着画面的特性，版决定着画面的技术性和趣味性的特色差别。版种的要求把画面的主题和形式局限在一个很小的范围之内，在版的材质，尺寸，规格，设备和印制过程的技术性因素规范下，使版画家难以顾及到纯画面的视觉效果及其应该追求的精神内涵，而使画面的意象世界只能压缩在很小的范围内，不会有恢宏的力度和气势。 　　版画的艺术语言，不能在画面得到直接的表现，而是通过制版产生，这种间接性的版画特色，一旦画稿完成，剩下的都与技术有关，从版材的选择到印制过程的完成，都是技术方面的问题。从技术本质上讲，版画家的情感不是无节制的，任意的，它是版画家个人有意识地通过技术对情感进行着控制，而过程中出现的偶然因素也需要认真的取舍，既然版画的技术性无法避免，那么在技术和设备上就要有很高的要求，才能使版画家从印刷过程中解放出来，能够从容地更好地创作作品。 　　从对版的关注到对印的强调，是版画创造意识的变化，版画在本质上是一种印痕艺术，从印制图像这一点上发挥版画家的创造性，解除传统版画的诸多成规，引入创作必不可少的偶然性、即时性和过程性，从而扩大版画的图像资源。 　　当今艺术家拥有创造的自由，有权创造一种新的审美样式，传统的观念加上中国现代艺术家自身的特殊文化背景和社会背景，已经难以承受现代社会对艺术的审美需求，因而个性的解放带来了绘画的多种革命。作品题材的方向由传统现实性而变得模糊和虚无，艺术语言本身就是思想性的体现，语言的纯化也就是思想更加清晰和更加艺术化的表现。现代艺术的范围越来越大，对形式、主题的表现内容的挖掘是无限的。版画家在寻求极端表现手段的状态下，认识到选择表现主题与形式将是艺术家内心自我写照。版画艺术不是复制现实，创作主题与形式的深入是依赖于艺术家一种抽象意志，它的本质是不屈从于哪一种语言的局限的，而作品的成功就是越来越远离，这种局面接近自然的创作状态。打破版与画种的界限，就是版画家对艺术精神与风格化的肯定，也是打破版画困境的有效方式。架上绘画的种种界限的模糊，使自然行为不可避免地接替直观反映现实的形象，架上绘画中许多令人不满足的问题通过直接手段来达到。对版画的局限性认识，也使版画家有意识地摆脱版画的束缚，从而突破传统版画艺术观念来改变版画传统的既定概念，借助诸多版种及画种