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略论影视动画片的色彩设计 　　［摘 要］ 色彩设计对影视动画片的创作至关重要。创作者首先应根据作品内容确定色彩基调，然后选择别具一格的最能打动观众的色彩风格。在此基础上通过对色彩场景和角色的设计,努力营造故事情节所需要的环境氛围，赋予角色不同的性格及心理特征，最后还应考虑色彩在整个画面中的组合是否和谐、统一而又有变化。通过精心的色彩设计发挥突出主题、渲染场景、塑造角色、推进剧情的重要作用，能够带给观众强烈的视觉冲击和情感震撼。 　　［关键词］ 动画片； 色彩； 设计 　　 　　色彩设计对影视动画片的创作至关重要，一部成功的影视动画作品，其色彩设计必定是十分精彩的。在影视动画片中，经过精心设计的色彩基调、色彩风格、场景色彩、角色色彩和色彩组合等，发挥着突出主题、渲染场景、塑造角色、推进剧情的重要作用，能够带给观众强烈的视觉冲击和情感震撼。因此,要成为一名优秀的影视动画创作者，就必须充分认识色彩设计的重要性，在掌握色彩设计规律的基础上，将丰富的色彩变化所展现的无穷魅力发挥到极致，力求形成自己独特的色彩设计风格。 　　一、色彩基调的设计 　　影视动画片的色彩基调，通常由一种或几种相似色彩进行搭配，构成总体色彩倾向。色彩基调对一部动画片的潜在影响是不容忽视的，它所形成的基本情调和环境色彩，对营造环境氛围、调动观众情绪、表达作品主题有着十分重要的作用。创作者应根据动画片的剧情和主题，运用色调统一的基本规律进行色彩基调设计，使动画片的色彩基调臻于和谐。 　　色彩基调的设计事关一部影视动画片整体色彩设计的成败，而主题不同的影视动画片其色彩基调也就各异其趣。如美国梦工厂制作的动画片《埃及王子》，采用的就是偏暗的赫黄色为主的色彩基调。之所以选择以赫黄色为基本色调，是因为埃及九成的国土面积都是沙漠，极目四顾，黄沙漫漫，无边无际，符合人们的审美心理。而讲述小女孩希塔和小男孩帕索寻找飘浮在空中的拉普塔王国故事的《天空之城》，则以儿童偏爱的白色、蓝色、绿色作为色彩基调，那湛蓝的天空、洁白的云彩、绿色的草地，让孩子们沉迷其中，如痴如醉。 　　此外，动画片中色彩基调的运用，除了确立总体色彩基调外，还应根据情节起伏而变化，让观众无形中随着色调的变化感受到情节的起伏，保持浓厚的观看兴趣。如《花木兰》中，表现匈奴来犯情节的色彩基调是冷色，给人沉闷压抑的感觉；而表现木兰相亲直至荣归故里，色彩基调由冷色系过渡到暖色系，充满成功喜庆的色彩。通常来说，动画片开场时色彩对比一般较弱，色彩的明度、纯度也不高。高潮时色彩明度一般较高，色彩纯度也高，整个画面也以高调为主。结尾时色彩对比又恢复较弱，以低调为主，这样观众的情绪也受到这种色彩基调的感染，与剧情的起伏变化相呼应。 　　二、色彩风格的设计 　　从艺术创作的角度来讲，要确立一部影视动画片的色彩风格，应该从作品所表现的内容入手。笔者认为，贯穿一部动画片的色彩风格的设计主要有三种： 　　一是民族风格的色彩设计。不同的社会环境和风土人情，造就不同地域、不同民族对色彩的不同体验，形成带有主观色彩的审美情趣和色彩偏好的民族风格，创作者应根据作品的主题，在动画片色彩设计创作中大胆借鉴民族风格元素。著名木偶动画系列片《阿凡提》大量运用了新疆地区少数民族的色彩特色，呈现出色彩艳丽而风格独特的民族风格。《大闹天宫》的色彩处理，则充分考虑了中华民族对红、黄、绿、蓝等强烈色彩的喜好，运用较多的红、绿、蓝色彩，配合明朗、精炼的造型，极具民族风格。 　　二是漫画与写实风格的色彩设计。漫画与写实是两种不同的风格形式。漫画风格的色彩设计主要趋向于用相对纯净的色彩，表达角色本身的固有色和明暗层次，有利于表现或唯美或可爱的角色形象。如《麦兜响当当》的人物色彩设计运用淡雅清新的色彩表现手法，使画面轻松而充满童趣。而写实风格的色彩设计则极力追求真实细腻，让人感受到其客观存在，如《千与千寻》《风之谷》《天空之城》《哈尔的移动城堡》《幽灵公主》等就是色彩写实风格的典范。 　　三是装饰风格的色彩设计。装饰风格的色彩设计往往是在一定时代环境下，创作者凭借自己的主观感受表现的一种设计风格。比如获得第82届奥斯卡最佳动画短片奖提名的爱尔兰导演Nicky Phelan的作品《Grimm奶奶的睡美人》，在奶奶给孙女讲的睡前故事中，大量运用了带有装饰风格的色彩，那华丽饱和的颜色搭配带有底纹的艳丽的装饰图案，为观众营造了一个浪漫温馨的家庭氛围。 　　三、场景色彩的设计 　　场景色彩的设计虽然在一部动画片的大多数镜头中处于次要地位，但在一些以描述场景为主的镜头中则居于主要地位。创作者应根据故事情节和主体角色的需要，通过对场景色彩的设计营造出美好祥和、痛苦悲伤、阴森恐怖等环境氛围。由于电影技术的发展，处理影片场景画面色彩的方法更加自由和随意。场景色彩的设