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工笔画家韩嘉明访谈 　　韩嘉明 　　女，1941年10月26日生。书画世家。自幼受故宫顾问外祖父李浚之(响泉)、湖社画家舅老爷李鹤筹(枕湖)及二舅李树智(晴湖)、母李树萱(冷云)影响修习国画。毕业于中国画研究会人物进修班，由蒋兆和、黄胄、叶浅予、黄均诸先生授课。中国画研究会会员、中国老年书画研究会创作研究员、辅仁美术研究会研究员。18岁作品《百蝶图》参加北京“三八节”画展获奖，并加入北京国画社，在此期间临摹了大量古代优秀人物画作品，并坚持练习素描，从师于老一辈画家王重年教授。1959年从师于黄均教授专攻工笔人物画。并从师北京师范大学郭预衡教授修习古典文化。作品参加国内外举办的各种画展，《月夜仕女》、《蝶恋花》等在中国美术馆展出并选入画集。《水月观音图》于日本参展入编《中日邦交20周年现代中国书画名作展画集》。作品《嫦娥奔月》为中南海收藏。作品《竹林仕女图》选人《北京辅仁大学建校七十周年画集》。善于研究中国壁画，临摹了《八十七神仙卷》及《法海寺》壁画等，受到黄均教授、常任侠等专家学者好评。花鸟面作入编《毛泽东诞辰一百周年纪念画集》。作品广多国内外收藏。传略见《中国书画名家大辞典》、《中国历代美术家辞典》。工笔仕女人物画家。 　　 　　记者：您的外祖父、舅舅、母亲都是从事绘画这个行业的，这对您走上艺术道路是否有一定的影响?很多画家都是耳濡目染，从小受到家庭氛围的熏陶，请您谈谈您是如何走上绘画道路的。 　　韩：我是1941年生在韩家大院，家里姐妹七个人，我行三。因为 家里孩子多，所以小的时候住在外祖父李响泉家。当时外祖父正在编著《清画家诗史》，每天五六点钟就起来到国立北京图书馆去查阅资料，晚上回到家里后就吟诗写作。这些对我来说都是有影响的，从小对古诗词也是非常感兴趣，这对我今后在作画方面也打下了一定的基础，特别是我比较钟爱的古代仕女画。这可以说是我接触艺术的最初阶段。 　　记者：您对于绘画的兴趣是从小就培养成的吗? 　　韩：对。这和我的从画经历也是有很大关系的，这都是因为从小所处环境和兴趣爱好来奠定的根基。我的父母都是从事绘画的，在家里经常画，而且认识的朋友里，拥有一些藏品的人也特别多，所以经常可以借出来一些名家作品用以临摹。我还经常帮着母亲画画，后来有人问母亲这画怎么画得那么细致，母亲就说是我帮着画的，就这样我也加入了国画社。那时候的条件没有现在好，机会也没有那么多，画家主要在国画社画出口画。不像现在，还能卖画，也能拍卖。那时我在国画社主要做临摹古画的工作。周围都是画画的，所以也学到了很多东西。后来我就加入了中国画研究会(那时候没有美协)，我就经常参加画会，到了夏天我们就画扇子，我的作品还卖的挺好。那时候还小，得到了不少人的称赞，自己的作品卖了后也能贴补家用，所以非常高兴，那个时代的人都相对单纯的多。后来画会办了个进修班，我就在人物画进修班学习，当时蒋兆和、叶浅予、黄胄给我们讲课，都是我的老师，而且当场示范。毕业后我就给随黄均学习工笔画。这个过程也受到老师们的谆谆教诲。 　　记者：您身边的人几乎都是从事这个行业的。就氛围和环境而言，对您来说是非常好的! 　　韩：除了喜好之外，当时也是生活需要，后来国画社合并到了工艺美术进出口公司，这里面有绘画参观点。像国家领导人带夫人都会去那里参观，有时还会问我们一些问题，我们就边画画边回答，类似一些小咨询之类的形式。说到大环境，让我想到，原来住在菜市口那边，有一个艺术家叫王重年，他是咱们国家最早留学捷克的油画家，比徐悲鸿还要早，画的也是相当好的。他教我画素描，从画石膏像开始，不像现在的学生还要上美院去学习，我们是邻居，可以说是近水楼台了。通过对基础画法的学习，还有对西方艺术的了解，使我认识到画人物一方面要掌握形；另一方面要掌握神。过去中国画讲究的不求形似但求神似，现在就要求神形兼备。王重年告诉我一定要练素描，还有就是要练毛笔字。他说画国画没有毛笔字的基础，画就好像没有根似的，不禁看；完全是西画的风格也不行，既要有素描的观察力又要有毛笔字的笔底，作品才会有力量。另外，画的好坏在于变化性，变化就是一种美。 　　记者：在您的作品里仕女画是比较突出的，是什么原因使您对仕女画如此偏好呢? 　　韩：这和我周边的环境是分不开的，最开始和黄均老师学习工笔人物，后来又和郭预衡先生学习诗词，再加上我本身小时候受外祖父的影响，使得我对人物画是有偏好的。 　　记者：很多画家都在自己的作品当中展现自己的一种心态，您觉得您在作品里主要想表现些什么呢? 　　韩：仕女画要的是一种意境，要表现什么必须要与周边的环境相结合，什么样的环境就会表现出什么样的意境。我的作品大多表现是想展现一种雅致吧。 　　记者：谈谈您比较满意的作品吧!您觉得它们好在什么地方? 　　韩：谈到比较满意的作品，还是对和我先生曹国