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从《2012》看中国形象在好莱坞电影中的变化 　　??2009年11月,在中国热映的好莱坞大片《2012》不仅掀起了票房热潮,更激发了中国观众对影片中国形象的热议。当影片出现中国场景、中文对白以及片中人物对中国制造的赞誉时,一些观众甚至自发地鼓掌。虽然与其他灾难片相比,《2012》并无太多过人之处,但影片对中国正面形象的塑造在好莱坞大片中却非常罕见。电影中的中国元素也在一定程度上折射出中国形象在好莱坞电影中的变化。 　　?ヒ弧⒌缬啊?2012》中的中国元素 　　?サ缬啊?2012》以一个美国家庭的命运为主线,讲述了在2012年地球末日即将来临,人类将要遭遇灭种之灾,全球的人们如何应对灾难的故事。在该影片中不仅仅单纯地运用中国场景、中国人物和中文对白来表现整个故事情节,更多涉及的中国元素包括:片中男主角历经劫难获得了逃生地图,展开地图时映入眼帘的竟是“CHINA”,最高山脉喜马拉雅山所在地中国成了人类最后的救赎地;拯救人类的数艘巨型诺亚方舟是Made in China,影片中的科学家曾感叹到,“只有中国能按时完成这些工程,交给中国人这是对的”;男主角携带全家逃难到西藏,在走投无路时被三名中国人好心搭救;中国官员和军队首次与美国人一起拯救世界;解放军拿着喇叭用标准的汉语对百姓说“党和政府一定会帮助大家重建家园”等。 　　?ネü?该影片对中国的大肆渲染,中国元素首次在好莱坞影片中占据重要的位置。中国人物在影片中以较为正面形象的出现以及过多地渲染中国的重要性,在于中国对世界的影响力之深,如史上无与伦比的奥运会成功举办、全球金融危机中仍然快速发展的中国经济,以及中国在世界各地尤其以美国为首的西方国家心目中的形象剧变等。 　　?ビ胍酝?的美国电影相比,《2012》中塑造的中国形象到达了一个新高度,主要表现在两个方面。一是中国形象以更多的群体形象出现。片中采取了较多的中国群体形象,如方舟的中国制造,解放军、西藏人民等群体形象表现出来,比起个体形象,群体形象更能代表大多数中国人或者中国人的主流形象,更接近中国实际。二是表现中国形象的故事从古代拉回现实。在好莱坞的电影世界里,很少存在一个现代中国的形象,即便存在,也多是一些陈旧的国外唐人街形象,客观反映中国现状的很少,反映对中国制造认可的影片更少,《2012》则是一个突破,在这部电影中,中国人的形象不再落后呆板,而是充满智慧和能力。 　　?ザ?、中国形象在好莱坞电影中的变化 　　?セ毓撕美澄氲缬暗睦?史,在20世纪初的好莱坞电影中就表现了不少有关中国的元素。经过一百年的发展,好莱坞电影中的中国形象也发生了巨大的变化,主要表现在以下两个方面。 　　?ヒ皇呛美澄氲缬氨硐值闹泄?人物形象从负面逐步表现为正面形象。美国电影的开创者格里菲斯于1919年拍摄了电影《娇花溅血》,影片中的华人是勤劳和善良的,但却柔弱和女性化,显得无能为力。而此后不少电影中的华人也往往是一个负面“他者”的刻板形象。中国的愚昧、落后、压抑被极尽表现和渲染,如陈查理或傅满洲这样的华人被表现得相当负面,当时电影中的华人甚至由白人染黄来扮演。七八十年代的好莱坞电影就把中国想象为一块压抑的土地,对于中国人民的描写也相当刻板和简单。美国人对于中国的想象还很大程度上停留在冷战时代的想象之中,而“中国威胁论”也还在很大程度上主导着西方的公众舆论,因此好莱坞电影反映了一般美国或者西方公众的普遍看法的电影呈现出一种相当扭曲和片面的中国形象。近年好莱坞电影正在逐渐修正过去对中国形象的片面认识,从早期的小角色、大反派逐渐转变为《花木兰》《功夫熊猫》这样的绝对主角、正面角色。在2008年的《功夫熊猫》中,中国形象就有了和以往不同的呈现,中国功夫和中华文化被表现得相当正面和积极。在《2012》中,更是将中国塑造成解决国际问题的重要合作伙伴,世界末日到来时,中国官员和军队首次与美国人一起拯救世界,以较为正面的形象出现,中国成了全世界的避难所。好莱坞电影对当代中国形象的客观评价恰好折射出中国当前在社会中的真正地位。 　　?ザ?是好莱坞电影表现的中国人物形象从单一化逐步演变为多元性。自70年代李小龙以“功夫”风靡西方世界,“功夫”已然成为一种中国符号,亦成为好莱坞银幕上华人角色的共同特征。在好莱坞成功的华人影星本来就是华语片中的武打明星,如成龙、李连杰、杨紫琼等,在这里显示了“功夫”的魅力,但也限制了华人的角色路线,造成不擅长打斗的影星无法进入好莱坞视野,想进入好莱坞的华人影星则不得不走打斗路线的情况。时至今日,好莱坞电影正在积极塑造富于魅力的多元化华人形象。从《金刚狼》和《杀死比尔》中的中国功夫,《十三罗汉》中马特#8226;达蒙的中山装,007系列《择日而亡》中的旗袍等单一表现逐渐演变为《2012》中国人成为这场浩劫的救世主,人类共同渡过难