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写字和书法（二） 第一章 书法定义 “书法是线条的艺术”、“书法是凝固的音乐”、“书法是写字的艺术”， 用笔就是书法的形式。观注是毛笔书法的“笔趣”。 以用笔为形式，以结字为内容的文字书写的艺术，叫书法。 书法既然是写字的艺术，那么就必须懂得用笔。——没有形式的艺术不是艺术，没有用笔的写字当然也就不是书法。这就是定义的识别功能。 笔法 笔法一词在书学中有二个所指：一指用笔通行法则、一指用笔具体技法。书法中的“法”既包括字法、章法、墨法，更包括笔法。但字法、章法都有具体的内容。唯独笔法人们只知其有而不见其实。我们说“不见其实”说不见如构字法那样的条条款款。这不仅给后学的笔法学习带来了困难，同进也给人们的认识带来了困惑，笔法具不具普遍性。 苏东坡更直截了当声称“吾书本无法，意造乃天成”。这又怎么理解呢？ “不为法束”并非不遵法度。技法是与书写效果一一对应的。 铺毫法则 铺毫并非简单地将笔毫帖于纸面上，必须满足这样的条件：笔毫间必须互相平顺地排列，容不得一根笔毫横错、绞扭。叫做“万毫齐力。” 铺毫是一切技法的平台，离开这个平台的支持，一切技法都将失效。从这个意义来看，铺毫法则是用笔的根本大法。 (2).弹力中介法则 弹力中介原则是说指腕加到笔锋上去的外力，必须通过笔毫自身产生的弹力起作用。 初学捉笔时，往往会感觉到自己的力量加不到笔锋上去。这是因为提按困难，不敢按笔，不懂借助笔毫弹力的缘故。 学有另一个极端情况就是重按，直到毫根，以笔管的支撑力来书写，完全置笔毫的弹力于不顾，这两点都是不知弹力中介的做法 正确的做法是通过改变笔毫的弯曲度来调解笔毫的弹力的大小来达到将指腕的力加到笔锋上去的目的。 (3).藏锋法则 . 藏锋非指点画不露尖颖，而是指在转向时笔锋的翻转运做务必于画内进行。其唯一的目的就是避免锋端在翻转时，将已完成的点画末处造型被涂抹、破坏。藏锋法则是对笔锋转向时的规范，是转向法则。 （4）笔势法则 所谓笔势法则是指行笔必须应笔势。汉蔡邕在《九势中》有句千古名言：“势来不可止，势去不可遇”说的就是行笔必须顺应笔势的法则。这里“势”指的就是笔“势”。 所谓笔势，就是笔锋的体势，即笔锋的姿势、状态。笔势由二个要素来确定：着纸时轴向和面向 行笔时要求顺应笔势的实质是顺应笔锋的自然的运动趋势。这是因为依势行笔和悖势行笔的书写效果大不相同；依势行笔，点画自然流畅生动感人；悖势行笔则拙涩免强，造成视觉上的不舒服。另一个严重的后果是春易破坏笔锋的完整，而使书写无法连续进行。 依势行笔必先取势.取势就是要依据行笔方向来确定笔锋的着纸面和轴向。着纸面的选取是矛盾的主要方面。面向的选取务必精准，而轴向可“随手所如”。 那么怎么确定落纸锋面呢？依据是笔锋的运行方向，一定要以运行方向上的那个朝面落纸。! 笔锋在书写过程中是要时转向的。这就意味着笔锋的落纸面也务必时时跟踪变换！今日书家可以说府拾即是，然知此者能有几人？ 锋面的每一次变换，都是一次笔势的变换，笔势变换的频度，就是现代书学理论中称为节奏的东西。如果在转势时用顿折，则转势处棱角鲜明，笔势效果突显。这种鲜明笔势效果为唐人所看重。追求鲜明的笔势感是唐人的风尚。因而唐人书节奏极鲜明而紧凑。就连李邕行书都棱角毕现。这就是书学史称的“唐人尚法”。 我们明白了笔势，也就明白了书写单位“笔”。一势即一笔。我们说“一笔一笔地写”，就是一势一势地写。 （5）涩行法则 涩行法则是要求行笔时必须抓取笔下的涩力，然后再在克服涩力的情况下或迟涩，或疾涩地行笔。 第二章结字 “结字”是个专用的术语，不是普通意义的写字。写字是正确的组合文字符号的过程，目的是准确无误地表达字意。结字的目的是此基础之上利用构造字姿、字貌来表现书家的审美情趣和性情。这就是为什么书法的 结字与审美 真美的客观性 笔画笔顺易错字集锦 一、横 1末笔为二：冉（再、苒）--笔顺：竖、横折钩、\[中\]竖、末笔写二。里（理、童）--笔顺：先写甲，后写二。重（踵、董）--笔顺：撇、横、写曰，\[中\]竖、再写二。垂（捶、棰、锤）--笔顺：先写千、后写艹，再写二。▲注意：并排三、四横者不按此规律：堇ｊǐｎ(谨、槿）--末二笔为竖、横。隹ｚｈｕī（谁、难）--末二笔为竖、横。 2土、士分开土--寺（侍、诗、痔、等）周、袁、幸。士--吉（洁、桔、结、秸）志、壳、声、喜、嘉、壹、壶、壮。 3天、夭分开天--吞、蚕、忝ｔｉǎｎ（添、舔）、奏（凑）。夭--乔（侨、桥、骄、娇）岙、袄、妖。 4王、壬分开王--呈（程、逞）。壬--任（凭）廷、淫。 5首笔是横不是撇：丰（蚌、艳、契）、耒ｌěｉ(耕、耘、耙）。邦（帮、梆、绑）的第四笔是撇。刊的第三笔是竖。 6横“山”的中横向左向右出头不出头：中横向右不出头--寻、帚、刍（邹）当、雪、扫、妇、侵