ZoomHn专业录音机.doc

Zoom H4n 在写上一篇Sony PCM D50测试记的时候，Zoom H4n也是我关注的一个便携机。当时D50的价格相比其他同类实在高了一点，尤其是幻象供电的配件，几乎与D50本机同样价格。Zoom H4n当时被我注意的主要因素有： 1）本机带两路含幻象供电的话筒输入2）外接的两路话筒可以和本机的立体声话筒同时进行4路单声道录音3）价格便宜 上次测试D50之后，我就欣然地买入了一台。但是，人是在不断成长的，因为一些偶然的良机，我成长地有点快了。虽然已经有了两支Neumann强指话筒，D50的性能也让我很满意。但是，如果有时候需要外出进行高精度录音的话，D50的性能也只能作为参考轨。在反复研究了Amon Tobin的Foley Room Bonus DVD录像之后，我决定配置一对高精度的采样话筒，而Amon Tobin使用的EarthWorks TC20纳入了我的视线。为了这对话筒，我需要一台高精度的便携式数字录音机。 【小故事：Amon Tobin是我非常景仰的电子音乐家，最初了解他的名字和作品，是我在为Ubi Soft工作期间的一个项目“分裂细胞 I”，随后我收集了他的所有唱片。此人的音乐和其他电子音乐非常不同，你可以在他的作品里听到各种声音碎片，他的音乐是由巨多的声音随便组合起来的、非常复杂又很有想象力的音响空间，从古典到接近行为艺术般的噪声，都会流动在他的作品里。有兴趣的同学可以去YouTube上有哪些信誉好的足球投注网站”Amon Tobin Foley Room”。】 另：EarthWorks TC系列话筒是全指向的高精度话筒，除了TC20，还有TC30和TC40两个型号，外观都差不多。这个系列的话筒强调的不是音色如何，而是一个目标：精度。所以它基本用在一些高质量要求的电影同期、拟音和科研活动。这种话筒应该是一个专业音频设计师必备的，以为它能最大程度地反应声音的客观性质。但是这种话筒需要同样非常客观和准确的录音机。Amon Tobin使用的是Nagra VI-S，这是一款非常经典的便携式开盘录音机。应该说，这样的配置是绝对很有道理的。但是，这种录音机非常难伺候，没有足够的精力和专业经验是很难摆弄好的，一不小心就变成砸自己脚的东西了。所以我的最终选择可能是Sound Devices 702和EarthWorks TC20的组合。 回到现实。我面临的问题是：无论采用哪个话筒，即使Sound Devices这种等级的数字录音机（如图1），它的话放与AD性能究竟能比DUET、Digidesign 002和Zoom H4n好多少？这种比较，表面看来确实没多少意义，但是，又有谁可以完全不通过比较就可以告诉我确切答案呢？我面对的录音声源，往往完全不是乐器这种嫩滑的声音，而是各种我们甚至已经听而不闻的噪声。所以，以常识与经验告诉我的结果，只能是不太靠谱的建议。自己的耳朵和判断力，才能告诉你哪个更适合你的要求。感谢musiXboy同学，总是在我需要做这种比较的时候把机器弄过来。 ?Sound Devices的录音机 ?EarthWorks TC20话筒 在购买Sony D50的时候，我确实犹豫过，究竟是D50还是Zoom H4n。原因很简单，Zoom H2和H4的原始录音我是听过的，让我难以接受这种音质。这些原始录音里，让我不能接受的音质特征主要有两点： 1）对于环境中声源的定位反应不佳，尤其是纵深度方面。因此显得非常没有D50这种接近“自然听觉”的“舒适”反应。换句话说，它所反应的声场环境是平坦的，缺乏立体感。（注意，“舒适”两字用了引号。）2）在频响方面，中频和高频显得有点翘，而低频不足。 就这两点，是我测试H4n的重点。我的方法很简单，同时用D50和H4n录制相同的内容。初次录音的结果，几乎证实了我的判断。但很快，我发现H4n的录音电平比D50高了许多，而我通常把D50的录音电平开得很低（通常在4以下，甚至在1-2左右）。而H4n的电平是按一般经验去开的。它的默认输入音量是80，我开到了70，结果发现还是比D50高出许多。最终，在18-20左右，才和D50的录音电平保持相当水平。 【这里有个概念有必要解释一下：我判断的“录音电平”，除了看峰值外，更看重的是RMS值。RMS值在SoundForge等很多软件里都可以找到，在一些压缩插件里也有，它是通过功率来近似地反应这个声音的听觉响度，即，听起来有多响。而单纯的峰值变化只能看出话筒的灵敏度与动态反应，不能说明真正的输入信号强度。而这里的对比，只有在两者保持相近的输入功率情况下才可以进行。】 ?H4n 对决 PCM-D50 此时，一个有趣的结果就出现了！D50对于声场环境的立体感反应并没有显现出其明显超越H4n的地方！两者的区别还是非常显著的：首先，在同样XY120度的时候，H4n的声