马里奥 博塔建筑分析.docxVIP

对称之美————马里奥·博塔建筑分析摘要：博塔的建筑拥有沉稳有力，含蓄内敛的气质，这与博塔扎根于心底的古典主义思想以及理性及人本主义分不开。强烈的几何形体，中心对称的布局，这些古典主义的美被博塔用现代主义手法和设计理念表现出来，依然不失稳重与典雅。关键词：中心对称，理性主义，人本主义老实说，虽然从小就看见过许多对称布局的建筑，比如诸多的宫殿，寺庙，古塔等，但没有一个能激起我对对称建筑的好感，甚至世界最大最宏伟的宫殿群——故宫也没能做到。个人认为大概是因为它们传达出的是庄严肃穆的建筑性格，缺乏灵活性，且难以亲近。因此，从学建筑学以来，我一直对非对称的，布局灵活自由，空间多变的建筑情有独钟。直到我遇见了博塔。博塔强烈的几何形体，中心对称的布局，封闭的墙体，以及各种一般人想不到的开洞方式，让我感受到一种沉稳有力，含蓄内敛，但又不失活泼可爱的性格。整体来看，他的建筑大气浑厚，甚至可以说是粗放，但仔细观察细部，比如砖的不同的叠放方式在立面创造出不同的纹饰，大胆新颖的开洞方式，以及可以上到一二层的双层楼梯，这些都可以看出设计师的用心良苦。而我在此就中心对称这一点通过对比分析三个建筑——旧金山现代艺术博物馆，马斯垂克办公及住宅综合楼，及塔玛诺山顶小教堂，来阐明我对博塔中心对称的理解。 从上一页三张图中可以看出每一个建筑主体或建筑最醒目的部分都是一个鲜明的几何体，即圆柱体，通过对圆柱体的切削或减缺，增加建筑形式上的变化。旧金山现代艺术博物馆最突出的特征是一个高38公尺的圆柱形斑马纹大天窗，光线可直接由楼顶照射到底楼，采光良好。马斯垂克办公及住宅综合楼则是一个圆柱体减缺掉了中间部分，但在视觉心理上还是能将其完型成一个圆柱。而塔玛诺山顶小教堂，则由于地形的原因，通过一个很长的桥连接教堂与对面的坡地，可以抽象成一个长方体与圆柱相互穿插。这大气磅礴的一笔是最让我感动的。不同的是，在旧金山现代艺术博物馆中，突出的圆柱体并非建筑主体，而仅作为大厅用以采光和交通枢纽，而围绕在这个圆柱体周围的方形体量才是主体部分。对于马斯垂克办公及住宅综合楼而言，圆柱体显然在视觉上夺去了人们的眼球，但在功能上，圆柱两翼的长方形体量作为办公区与圆柱体一样承担着一半的功能（左图为平面图）。至于塔玛诺山顶小教堂，长桥仅仅作为引导人流的交通工具，圆柱体才是建筑主体。这三个建筑的共同点非常明确，即对称性的构图。这也是博塔建筑的一个显而易见的造型设计理念。博塔的对称性来源于扎根于心底的古典主义思想，并以现代主义的方式来表现。然而博塔的建筑最开始并不是以对称的方式来进行布局的。在未与路易斯·康接触前，博塔有着明显的柯布倾向，在简单的建筑形体中，推敲比例和模数的关系。1969年后，博塔被那些带有浓烈象征意味的几何形体和巨大的空间体量所吸引，沿袭着这个方向，博塔摸索这自己想要的建筑，在继承自己的既有风格的基础上，博塔开始了对于对称构图的尝试。在博塔所做的众多建筑中，多数是以一个简单几何形体或几个简单几何形体拼凑组合加之对称的形式布局所构成，以一个单纯的圆柱体作为建筑的主体。而其他的项目中也总是在中心的位置放置一个圆形，或是在建筑的中心位置放置高大的圆形体块，或是以建筑的几何中心为圆心扣去一个圆形的空间，使建筑围绕在圆形周围，或用正方形，1：1.4的长方形，圆，等边直角三角形等最基本的几何图形来构成自己的建筑。这种对称式的布局同样也是建筑与建筑周边环境矛盾的对话的一部分，对称的平面，带来对称的立面，而这种对称以不对称的自然环境为背景，让环境因建筑显得更为静谧、和谐，而建筑也因环境的映衬而富有了生机。在功能上，由于使用了分层布置功能的手法，所以使得对称的布局并不会对房间的功能使用有所影响，反而给予了对称两侧同等的机会和可能，就像马斯垂克办公及住宅综合楼。这种对称性的构图赋予了它们有力内敛的性格。但旧金山现代艺术博物馆庄严，马斯垂克办公及住宅综合楼沉稳，而塔玛诺山顶小教堂则很古朴，与自然环境相映成趣。造成这些不同的是博塔的设计理念。作为“理性建筑”设计大师，马里奥·博塔是世界上少数几个能够在已经逐渐被计算机和社会关系所左右的时代里坚持理性与人本的建筑大师之一。他坚持了冷静和唯美的建筑风格，精心维护了传统的以几何为本的设计原则，在大多数建筑师忙于为自己寻找更好的计算机芯片的时候，完善和发扬了从路易·康、斯卡帕等前辈大师那里继承来的以人为本建筑理念的传统。当然，他也一向很注意建筑与环境的构成关系。他曾说过“关于建筑,我喜欢的并非建筑本身,而是建筑成功地与环境构成关系。” 在设计旧金山现代艺术博物馆时“面对一个疯狂的都市环境,形式的变换和堆砌已经减弱了人们的辨识能力,城市环境比阿尔卑斯山脉下的丛林更复杂,空间中更难寻找到平衡的要素。博塔以一个绝对地标的形式处理他的建筑体量。严整的自律性构图,强化区域