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徐克：下一站“数字” 　　2007年11月28日，松下“品味数字”用户交流活动在北京糖果俱乐部举行。著名导演徐克做客这次交流活动，与大家分享他的创作心得。据了解，徐克导演的新片《Missing》(《寻人》)已经完成了拍摄，剪辑，进入发行准备阶段，这部电影使用的拍摄设备全部是松下的高清系列产品。徐克认为，数字技术的不断进步使更多的创作者有了新的选择，高清数字设备同样可以拍出胶片画质的影片。在活动中，本刊有幸采访了徐克导演，听他把与松下高清数字摄像机结缘的故事娓娓道来。 　　 　　高清上阵 　　 　　本刊编辑部：您的这部新片为什么没有选择使用胶片拍摄? 　　徐克：这次拍《Missing》(《寻人》)没有使用胶片，而是全程选择了松下AJ-HPX3000MC高清摄像机。因为传统的胶片电影需要在拍摄后去冲印，而冲印则要参考冲印厂的水平和标准，因而冲印回来底片在运的过程中会出现很多问题，比如说胶片到市场后，有时候对方反应说要重修，因为里面有斑点。其实在硬件方面我们考虑得很多，如果拿胶片拍摄，除了放到机器里面去拍摄，回来之后还要把它保养好。经过处理之后，印出5种拷贝，再送出去胶片，这样才完成了这个过程，很麻烦。 　　 　　AJ-HPX3000MC高清摄像机装载了AVC-intra编解码板，内置了松下公司新开发的220万像素高分辨率CCD，首次通过一体型摄像机实现了1920×1080全像素的高分辨率，及10bit／4:2:2全取样的高画质记录。这些领先的技术使得拍摄的素材在清晰度和画质方面都能达到令人满意的效果。另外，这款机器配备了P2卡作为存储介质，在操作上非常方便，拍摄的素材可以马上进行回放。P2卡的便携性也好于传统磁带介质。就是因为选择了正确的设备，使得我这部新片的拍摄进行地非常顺利。 　　本刊编辑部：所以您放弃使用胶片? 　　徐克：大概在十几年前，我们就已经在讨论这个问题。我认为做胶片电影一定要有很完善的配套来给我们做服务，才可以跟市场，发行的标准平等。如果你遇上一个冲印厂手艺不好或者助手处理不好的话，胶片就会出现问题。但是又有什么代替品呢?2007年8月，当时我听到松下有一款可以拍摄出胶片感画面的高清摄像机AJ-HPX3000的时候，立刻意识到这将是我们一个很好的代替品。无论哪个导演拍戏，如果底片得不到很好的处理，那都是很大的问题。句话说，它的曝光最高点和曝光最低点不是完整的，没有很多空间，很多宽容度让数位吸收足够的内容。2003年，松下的Varicam出来之后，这条伽玛曲线被拉直了。拉直之后，曝光百分之三十那部分有足够的内容在印片的时候可以变成跟胶片完全接近的状态，而且这个部分还可以用数字进行调整。我从这个时候开始密切地关注高清拍摄设备。 　　本刊编辑部：您能从技术方面详细介绍吗? 　　徐克：当胶片里的画面出现8档以上反差的时候，过亮的部分会变成全白，过暗的部分会变成全黑。如果我穿着黑衣服在黑背景前面讲话，某种程度上会看到我的毛衣跟背景颜色混成一体。而用高清摄像机拍摄同样的画面后利用伽玛曲线在曝光点百分之三十处做调整，调整后的画面中的毛衣可以和背景自然地分开，还可以看到毛衣柔软的质地。我觉得这是个很好的成像状态了。我在刚拍过的影片中使用的是HPX3000，对应1080／25p(29.97p／23.98p)原生记录，通过F-REC电影伽玛模式，我们在四，五点左右天色很暗的状态下拍摄，并且很少AJ-HPX3000装载了CAC(色散校正)，可以把图像边缘的色散控制在最小范围内，通过和相应变焦镜头的组合得到近似定焦镜头范围的图像。DRS(动态伽玛)高级高画质功能可以扩大抑制黑白失调的动态范围，从而把黑白层次丢失控制在最小限度，这一点让我更坚定了放弃胶片的决心。通过使用数字超级增益减少了提高增益带来的噪波，实现了高信噪比，高灵敏度记录。 　　本刊编辑部：您从什么时候开始真正接受高清数字拍摄设备? 　　 　　徐克：其实很多年以来技术的发展并没有使我们满意。在2003年以前，我是几乎放弃了高清，原因是我看完《世界大战前传》第一集之后，感觉连George Lucas都把它做成这样我们就不用想了。可是2003年之后出现一个怪现象，当时我觉得高清最难克服两点，第一点就是曝光的黑白比例问题。在胶片上可以看到百分之百的白和百分之百的黑，但在用高清摄像机拍摄的高清素材里看不到这一点，如果你用某种高清器材去拍摄的话，出现的不是全黑也不是全白。当它被转胶冲印出来时，去调色调成全白的话，黑色的部分就会出现灰色的色调。反之如果我们把舞台色调成全黑的话，那个高光的白色会变成某种颜色，要不变成粉红色，要不变成偏绿色。换打灯，但从初剪的成片中可以看到最亮的地方很有质感，最暗的地方也有细节，效果很好。我跟朋友讨论说胶片跟高清的区别在于层次问题