鲜亮纯正乾隆青花瓷.docVIP

鲜亮纯正乾隆青花瓷 　　乾隆一朝六十年(公元1736－1796年)，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制做了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万件以上，送入宫中，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青、出神入化的地步。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。 　　乾隆青花仍是当时瓷器生产的主流，承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都可谓精工细做，精益求精。 　　 　　乾隆青花纯正、鲜亮之特点 　　 　　乾隆青花和雍正的特征相比，显得稳定、浑厚、鲜亮，纹饰清晰沉重，色泽浓重者蓝中泛黑，其颜色比雍正时深沉，有的蓝中微闪紫色。这时期不仅有单纯的青花器物，而且还有青花与釉里红，或者青花与抹红合绘的器物。除青白釉青花和浆白釉青花之外，还发展了天蓝釉青花、冬青釉青花、豆青釉青花、霁蓝釉青花、哥釉青花等颇为别致的品种。 　　另外，这时还有一种仿制明宣德“苏泥勃青”料青花的，青花三果纹执壶，但此时仿的不如雍正时期仿制的好，其方法与雍正的也有所不同，这时所仿制的宣德青花，蓝黑色斑点是用青花料点上去的，同时也有一些是采用的渲染法，其颜色特别深，而且没有宣德青花的那种凹凸不平之感，表现得呆板些。《明清瓷器鉴定》曾经谈到：“乾隆青花虽多种表现，但以稳定的纯正蓝色居多。初期有黑褐、青灰、淡蓝各色，色调均沉着，纹饰清晰。” 　　 　　胎硬、釉匀、彩浓艳 　　 　　胎体洁白细腻，质坚胎硬，胎体比雍正青花略厚，但仍为上乘。 　　釉面匀净，光泽莹润，白釉多泛青，也有粉白釉面。 　　青花彩料仍以浙料为主，精心炮制，青花呈色比雍正时期更加稳定、浑厚、鲜亮，乾隆早期青花与雍正青花差别不大，浓重艳丽，有橘皮纹、晕散和黑色斑点，是仿永乐宣德的苏泥勃青料青花效果。乾隆中晚期青花发色，同样浓重艳丽，但晕散现象逐渐减少，如青花龙纹缸，色彩十分艳丽，纹饰更显清晰。乾隆青花也有淡描和纯蓝色的，也有浆胎青花，但数量不多。乾隆青花除了传统的白地青花外，还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新阶段，如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹釉青花等。其中青花红彩、青花加紫、青花釉里红三个品种传世较多。造型千姿百态。 　　 　　乾隆瓷器造型，品种繁盛，比雍正朝更为丰富，此时在景德镇汇集一代名师巨匠，把清代瓷器造型推向一个创造性的高潮。各类瓷器品种层出不穷，在制作方面特别规整，有继承康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，另外还有仿古铜器式样，外销式样，同时有不少创新式样。造型千姿百态，器物造型品种比较丰富齐全应有尽有，主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。由于创意追求精奇巧，所以古拙程度不如康熙青花，秀美程度不如雍正青花，没有雍正瓷器制作的精细，器物的器壁也较前厚了些，器物的造型显得不如雍正瓷器那样秀巧，但在造型技巧上远远超过了康熙雍正青花。主要有： 　　瓶类：梅瓶、赏瓶、壁瓶、四方瓶、八方瓶、天球瓶、藏草瓶、棒槌瓶、椎把瓶、葫芦瓶、穿带瓶、背壶瓶、双莲瓶、洗口瓶、蒜头瓶、步步登瓶、荸荠扁瓶、玉壶春瓶、花瓢、以及转心瓶、转颈瓶等。转心瓶为乾隆时期创新观赏品。瓶心、瓶身、底座分烧组合而成。瓶颈与内心粘连一起，套于腹内，底部将器座粘合封闭，腹部开光和镂孔，可透视到内心瓶旋转的图案，独具风格地充分说明乾隆制瓷工艺技术的卓越。乾隆青花海水纹梅瓶。梅瓶本是秀美，小巧类型，但该梅瓶却高大挺拔，高约50多厘米。绘画风格尤为壮观，可以说达到了乾隆时期官窑绘画水平，尽管没有官款，但应为官窑风格，整体布局大气，气势磅礴，表现出龙的庞大气势。 　　尊类：牛头尊、鹿头尊、如意尊、青莲尊、橄榄尊、观音尊、鱼篓尊等乾隆青花兽耳尊。就是乾隆时期典型的器物，尊的整体敦实，大气，敞口，短颈，丰肩，肩部突起对称兽头耳，鼓腹圆润，圈足内有“大清乾隆年制”六字楷书款。主体纹饰为缠枝莲纹和海水纹，应该为仿明代永宣官窑喜用的纹饰。 　　罐、缸类：鼓式罐、日月罐、棋子罐、蛐蛐罐等不同器形的盖罐。 　　文具杂件类：笔洗、笔架、笔筒、墨床、镇纸、砚台、印盒等。 　　各式的盘碗壶杯盒类：套杯、全盘、藏草壶、鼻烟壶、书型盒、扇型盒